《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感（精選8篇）

　　認(rèn)真品味一部名著后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見(jiàn)聞，何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編精心整理的《超殺人事件推理作家的苦惱》小學(xué)讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 1

　　初讀《超殺人事件》的前幾章，感覺(jué)有些無(wú)聊，甚至覺(jué)得東野圭吾可能只是為了完成一本小說(shuō)而寫(xiě)的。畢竟，寫(xiě)作是一件非常辛苦的工作，而他作為一個(gè)高產(chǎn)作家，也許只是把這本書(shū)當(dāng)作一個(gè)輕松的小品文。

　　然而，隨著閱讀的深入，尤其是看到最后的《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》和《超讀書(shū)殺人機(jī)器》后，我開(kāi)始意識(shí)到這本書(shū)不僅僅是關(guān)于殺人的故事。東野圭吾似乎在通過(guò)這些故事揭示一種社會(huì)現(xiàn)象。正如書(shū)的封面所寫(xiě)“推理作家的苦惱”，這不僅僅是關(guān)于如何寫(xiě)好小說(shuō)的`問(wèn)題，更是關(guān)于作家如何在遵循內(nèi)心和迎合市場(chǎng)需求之間找到平衡的問(wèn)題。

　　書(shū)中提到的一個(gè)現(xiàn)象讓我印象深刻：在一個(gè)奇怪的時(shí)代，不太看書(shū)的人卻想成為作家，賣(mài)得不好的書(shū)卻能擠進(jìn)票選榜前10名，還有各種一般讀者不知道的文學(xué)獎(jiǎng)不斷增加。這些現(xiàn)象讓人不禁思考：讀書(shū)究竟是為了什么？書(shū)這種實(shí)體逐漸消失，唯有書(shū)周遭的幻影殘像擾惑人心。

　　東野圭吾通過(guò)機(jī)器銷(xiāo)售黃泉的一段話(huà)，道出了自己的苦惱：“這真是一個(gè)奇怪的時(shí)代，不太看書(shū)卻想成為作家的人增加了，賣(mài)得不怎么樣的書(shū)卻擠進(jìn)票選榜前10名，還有一般讀者不知道的文學(xué)獎(jiǎng)增加不少，諸如此類(lèi)的怪現(xiàn)象充斥。書(shū)這種實(shí)體逐漸消失，唯有書(shū)周遭的幻影殘像擾惑人心。讀書(shū)究竟是怎么一回事呢？”

　　在《超殺人事件》中，涉及兇殺的只有兩篇，書(shū)名的“殺人”也許是指對(duì)內(nèi)心的折磨和對(duì)精神的殘殺。這種對(duì)內(nèi)心的折磨和對(duì)精神的影響可能遠(yuǎn)比個(gè)體的死亡來(lái)得更加悲傷。

　　最后，我想說(shuō)，人終究要回歸自己的理性思考，書(shū)評(píng)和他人的心得看多了只會(huì)讓自己失去判斷。閱讀不僅僅是為了娛樂(lè)，更是為了思考和自我提升。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 2

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》這部短篇小說(shuō)集，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)荒誕與諷刺的推理作家世界。東野圭吾以其獨(dú)特的視角和黑色幽默，將推理小說(shuō)界的種種怪象一一展現(xiàn)在讀者面前。

　　在《超稅金對(duì)策殺人事件》中，作家為了減少稅金支出，絞盡腦汁將個(gè)人消費(fèi)融入小說(shuō)情節(jié)，這種做法既滑稽又現(xiàn)實(shí)。這讓我看到了作家在經(jīng)濟(jì)壓力下的無(wú)奈之舉，也反映出創(chuàng)作與利益之間復(fù)雜的糾葛。稅金問(wèn)題如同枷鎖，束縛著作家的創(chuàng)作自由，使其為了利益扭曲作品，最終卻得不償失。

　　《超理科殺人事件》則充滿(mǎn)了對(duì)那些濫用專(zhuān)業(yè)知識(shí)的作品的調(diào)侃。小說(shuō)中充斥著大量晦澀難懂的理科術(shù)語(yǔ)，讓讀者看得一頭霧水。東野圭吾借此諷刺了某些作家為了顯示自己的博學(xué)，不顧讀者感受，堆砌專(zhuān)業(yè)知識(shí)的現(xiàn)象。真正優(yōu)秀的推理小說(shuō)，應(yīng)是智慧與趣味的結(jié)合，而非知識(shí)的堆砌。

　　《超猜兇手小說(shuō)殺人事件》采用了 “作中作” 的巧妙手法，現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)情節(jié)相互交織，讀者仿佛置身于一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的迷宮。編輯們絞盡腦汁猜測(cè)小說(shuō)兇手，而現(xiàn)實(shí)中又發(fā)生了離奇命案，這種雙重謎題的設(shè)置，既考驗(yàn)讀者的推理能力，又對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中作者與編輯之間的關(guān)系進(jìn)行了別樣解讀。

　　《超高齡化社會(huì)殺人事件》讓我們看到了歲月對(duì)作家的影響。老作家因年紀(jì)增長(zhǎng)，思維不再敏捷，作品也逐漸失去新意，但仍堅(jiān)守著自己的創(chuàng)作陣地。編輯出于對(duì)老作家的'尊重和多年的情誼，努力幫助其完善作品。這一故事在荒誕中帶著溫情，也讓我們思考了作家的創(chuàng)作生涯與讀者需求之間的矛盾。

　　《超預(yù)告小說(shuō)殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實(shí)中的殺人案件與小說(shuō)情節(jié)同步上演，作家在名氣與道德之間艱難抉擇。這使我深刻認(rèn)識(shí)到，作家的作品具有強(qiáng)大的影響力，一旦與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生不當(dāng)關(guān)聯(lián)，可能會(huì)引發(fā)嚴(yán)重后果，作家必須肩負(fù)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任。

　　《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》對(duì)出版行業(yè)追求書(shū)籍厚度以吸引讀者的現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。為了增加頁(yè)數(shù)，作家和編輯無(wú)所不用其極，導(dǎo)致作品內(nèi)容空洞。這讓我反思，在追求商業(yè)利益的過(guò)程中，我們是否已經(jīng)忘記了書(shū)籍的本質(zhì)是傳遞有價(jià)值的內(nèi)容。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖篇幅較短，卻充滿(mǎn)了意外，展現(xiàn)了東野圭吾強(qiáng)大的敘事能力，在有限的篇幅內(nèi)也能營(yíng)造出緊張刺激的氛圍。

　　《超讀書(shū)機(jī)器殺人事件》極具前瞻性，想象了讀書(shū)機(jī)器取代人類(lèi)閱讀和評(píng)論的可怕場(chǎng)景。在科技飛速發(fā)展的今天，我們不得不思考，當(dāng)閱讀和評(píng)論都能被機(jī)器替代，文學(xué)的價(jià)值將何去何從。

　　這部小說(shuō)集不僅是一部推理佳作，更是對(duì)推理小說(shuō)行業(yè)的深刻剖析。東野圭吾用幽默詼諧的方式，讓我們看到了行業(yè)背后的無(wú)奈與掙扎，也引發(fā)了我們對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、閱讀以及出版行業(yè)的深入思考。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 3

　　閱讀《超殺人事件 推理作家的苦惱》，仿佛置身于一個(gè)光怪陸離的推理小說(shuō)界，東野圭吾用八個(gè)精彩的故事，撕開(kāi)了行業(yè)的遮羞布，將其中的荒誕與真實(shí)毫無(wú)保留地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　開(kāi)篇的《超稅金對(duì)策殺人事件》，作家為避稅而強(qiáng)行在小說(shuō)中植入消費(fèi)場(chǎng)景，情節(jié)的牽強(qiáng)令人啼笑皆非。這一故事揭示了經(jīng)濟(jì)因素對(duì)創(chuàng)作的巨大干擾，在利益的誘惑下，作家可能會(huì)背離創(chuàng)作初衷，使作品淪為賺錢(qián)的工具。這讓我不禁思考，創(chuàng)作的純粹性在現(xiàn)實(shí)面前究竟該如何堅(jiān)守。

　　《超理科殺人事件》中，滿(mǎn)篇的理科術(shù)語(yǔ)如同天書(shū)，讓讀者望而卻步。這無(wú)疑是對(duì)那些為炫技而忽視讀者體驗(yàn)的作品的有力批判。推理小說(shuō)應(yīng)注重邏輯與故事性，而非用專(zhuān)業(yè)知識(shí)堆砌門(mén)檻，將讀者拒之門(mén)外。真正的好作品，是能讓不同知識(shí)層次的讀者都能沉浸其中，享受推理樂(lè)趣的。

　　《超猜兇手小說(shuō)殺人事件》的 “作中作” 結(jié)構(gòu)堪稱(chēng)精妙。編輯們?cè)谛≌f(shuō)世界里猜兇手，現(xiàn)實(shí)中卻發(fā)生命案，虛實(shí)交錯(cuò)，讓人分不清現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)。這不僅考驗(yàn)了讀者的推理能力，也展現(xiàn)了東野圭吾對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作形式的大膽探索，同時(shí)也暗示了創(chuàng)作過(guò)程中作者與編輯之間微妙的博弈關(guān)系。

　　《超高齡化社會(huì)殺人事件》充滿(mǎn)了歲月的滄桑感。老作家思維的衰退與編輯的忠誠(chéng)守護(hù)形成鮮明對(duì)比，老套的故事和逐漸老去的讀者群體，讓人感嘆推理小說(shuō)界的新陳代謝。它提醒我們，作家需要不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，才能在時(shí)代的`浪潮中留住讀者。

　　《超預(yù)告小說(shuō)殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)的同步殺人情節(jié)令人毛骨悚然。作家在名利與道德之間的掙扎，深刻反映了創(chuàng)作的影響力與作家的社會(huì)責(zé)任。這讓我意識(shí)到，作家的筆下不僅有精彩的故事，更承載著引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值觀的重任。

　　《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》諷刺了出版行業(yè)盲目追求篇幅的亂象。為了讓書(shū)更厚，編輯和作家無(wú)所不用其極，導(dǎo)致內(nèi)容空洞。這讓我們反思，書(shū)籍的價(jià)值究竟在于頁(yè)數(shù)的多少，還是內(nèi)容的質(zhì)量。真正的經(jīng)典，不應(yīng)以厚度論英雄，而應(yīng)以深度和內(nèi)涵打動(dòng)讀者。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖短小精悍，卻充滿(mǎn)了意外反轉(zhuǎn)，再次展現(xiàn)了東野圭吾高超的敘事技巧。在有限的篇幅內(nèi)，他依然能營(yíng)造出緊張刺激的氛圍，讓讀者拍案叫絕。

　　《超讀書(shū)機(jī)器殺人事件》則具有強(qiáng)烈的前瞻性，對(duì)科技入侵閱讀領(lǐng)域的擔(dān)憂(yōu)躍然紙上。當(dāng)讀書(shū)機(jī)器可以替代人類(lèi)閱讀和評(píng)論，文學(xué)的魅力將大打折扣。這提醒我們，在享受科技帶來(lái)的便利時(shí)，不能忘記閱讀的本質(zhì)是與作者的心靈對(duì)話(huà)。

　　這部小說(shuō)集是對(duì)推理小說(shuō)界的一次深刻反思，讓我們?cè)跉g笑與驚嘆中，重新審視創(chuàng)作、閱讀與出版的意義。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 4

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》是東野圭吾一部別具一格的作品，以黑色幽默的筆觸，深入挖掘了推理小說(shuō)行業(yè)背后的故事，展現(xiàn)了他對(duì)這個(gè)行業(yè)的深刻洞察。

　　在《超稅金對(duì)策殺人事件》里，作家為了減少稅金，硬生生地把小說(shuō)情節(jié)變成了個(gè)人消費(fèi)清單，這種荒唐的做法令人忍俊不禁。但笑過(guò)之后，我們能感受到作家在經(jīng)濟(jì)壓力下的無(wú)奈與掙扎。這一事件反映出在現(xiàn)實(shí)生活中，創(chuàng)作往往會(huì)受到各種非文學(xué)因素的干擾，讓作家陷入兩難的境地。

　　《超理科殺人事件》堪稱(chēng)對(duì)某些推理小說(shuō)的辛辣諷刺。書(shū)中大量專(zhuān)業(yè)的理科知識(shí)，使讀者如墜云霧，根本無(wú)法專(zhuān)注于推理情節(jié)。這揭示了部分作家為了顯示自己的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，過(guò)度使用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，忽略了讀者的閱讀體驗(yàn)。真正優(yōu)秀的推理小說(shuō)，應(yīng)該是通俗易懂且邏輯嚴(yán)密的，而不是用晦澀的知識(shí)來(lái)堆砌。

　　《超猜兇手小說(shuō)殺人事件》采用 “作中作” 的形式，將現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)情節(jié)緊密結(jié)合，構(gòu)思精巧。編輯們?cè)谛≌f(shuō)中猜測(cè)兇手，而現(xiàn)實(shí)中的謀殺案又與小說(shuō)情節(jié)相互呼應(yīng)，讓讀者在虛實(shí)之間穿梭，享受推理的樂(lè)趣。這不僅考驗(yàn)了讀者的.推理能力，也體現(xiàn)了東野圭吾對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新。

　　《超高齡化社會(huì)殺人事件》描繪了一幅令人唏噓的畫(huà)面。老作家因?yàn)槟昙o(jì)大了，思維不再敏捷，創(chuàng)作的故事也變得老套。但編輯出于多年的情誼和對(duì)老作家的尊重，依然努力幫助他完善作品。這一故事既展現(xiàn)了歲月對(duì)作家創(chuàng)作能力的影響，也體現(xiàn)了人與人之間的溫情，同時(shí)也暗示了推理小說(shuō)行業(yè)的更新?lián)Q代是不可避免的。

　　《超預(yù)告小說(shuō)殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實(shí)中的殺人事件與小說(shuō)情節(jié)同步發(fā)展，讓讀者感受到一種強(qiáng)烈的緊張感。作家在名利與道德之間的艱難抉擇，深刻地反映了創(chuàng)作的影響力以及作家所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任。這讓我們意識(shí)到，作家的作品不僅僅是娛樂(lè)，還可能對(duì)社會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

　　《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》對(duì)出版行業(yè)追求書(shū)籍厚度的現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。為了讓書(shū)看起來(lái)更有分量，編輯和作家不惜增加大量無(wú)關(guān)緊要的內(nèi)容，甚至采用物理手段增加書(shū)籍的厚度。這反映出在商業(yè)利益的驅(qū)使下，出版行業(yè)的一些不良現(xiàn)象，也讓我們思考書(shū)籍的真正價(jià)值究竟在哪里。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖然篇幅較短，但情節(jié)緊湊，充滿(mǎn)了意外和驚喜。東野圭吾在有限的篇幅內(nèi)，成功地營(yíng)造出緊張刺激的氛圍，展現(xiàn)了他高超的敘事技巧。

　　《超讀書(shū)機(jī)器殺人事件》極具前瞻性，對(duì)科技入侵閱讀領(lǐng)域的現(xiàn)象表達(dá)了擔(dān)憂(yōu)。當(dāng)讀書(shū)機(jī)器可以替代人類(lèi)閱讀和評(píng)論時(shí)，文學(xué)的魅力將大打折扣。這讓我們反思，在科技飛速發(fā)展的今天，我們應(yīng)該如何保持對(duì)閱讀的熱愛(ài)和對(duì)文學(xué)的尊重。

　　東野圭吾通過(guò)這部小說(shuō)集，用幽默詼諧的方式揭示了推理小說(shuō)行業(yè)的種種問(wèn)題，讓我們?cè)跉g笑中對(duì)這個(gè)行業(yè)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 5

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》猶如一面鏡子，清晰地映照出推理小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中面臨的諸多困境，東野圭吾以其獨(dú)特的敘事方式和黑色幽默，為我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于創(chuàng)作的深度思考。

　　在《超稅金對(duì)策殺人事件》中，作家為了規(guī)避高額稅金，絞盡腦汁將個(gè)人消費(fèi)巧妙地融入小說(shuō)情節(jié)之中，這一做法雖看似荒誕，卻深刻反映出經(jīng)濟(jì)壓力對(duì)創(chuàng)作的嚴(yán)重束縛。在現(xiàn)實(shí)生活中，作家們往往需要在追求藝術(shù)價(jià)值與維持生計(jì)之間艱難平衡，這種經(jīng)濟(jì)上的考量常常會(huì)干擾創(chuàng)作的純粹性，使作品不得不為利益做出妥協(xié)。

　　《超理科殺人事件》對(duì)那些過(guò)度依賴(lài)專(zhuān)業(yè)知識(shí)來(lái)堆砌作品的現(xiàn)象給予了有力批判。小說(shuō)中滿(mǎn)是晦澀難懂的理科術(shù)語(yǔ)，讓讀者的閱讀體驗(yàn)大打折扣，推理的樂(lè)趣也被淹沒(méi)在知識(shí)的海洋里。這一事件警示我們，推理小說(shuō)的核心應(yīng)當(dāng)是精彩的情節(jié)和嚴(yán)密的邏輯，而非炫耀專(zhuān)業(yè)知識(shí)的工具。過(guò)度追求知識(shí)的堆砌，只會(huì)讓作品失去讀者的青睞，陷入創(chuàng)作的困境。

　　《超猜兇手小說(shuō)殺人事件》運(yùn)用 “作中作” 的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)情節(jié)緊密交織，編輯們?cè)谛≌f(shuō)世界里猜測(cè)兇手，而現(xiàn)實(shí)中又發(fā)生了離奇命案，兩者相互呼應(yīng)，讓讀者仿佛置身于一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的迷宮。這種創(chuàng)作形式不僅考驗(yàn)了讀者的推理能力，也展現(xiàn)了東野圭吾對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作形式的大膽探索。然而，這也從側(cè)面反映出在創(chuàng)作過(guò)程中，作者需要不斷創(chuàng)新，以滿(mǎn)足讀者日益多樣化的需求，否則很容易陷入創(chuàng)作的瓶頸。

　　《超高齡化社會(huì)殺人事件》描繪了一幅老作家在歲月侵蝕下逐漸失去創(chuàng)作活力的畫(huà)面。老作家思維不再敏捷，創(chuàng)作的故事也越發(fā)老套，但編輯出于多年的情誼，依然努力幫助他完善作品。這一事件既體現(xiàn)了歲月對(duì)作家創(chuàng)作能力的無(wú)情影響，也反映出在行業(yè)快速發(fā)展的背景下，老作家面臨著被市場(chǎng)淘汰的困境。同時(shí)，也讓我們思考如何在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)作家不斷創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代的變化。

　　《超預(yù)告小說(shuō)殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實(shí)中的殺人事件與小說(shuō)情節(jié)同步上演，給讀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的心理沖擊。作家在名利與道德之間的艱難抉擇，深刻揭示了創(chuàng)作的影響力以及作家所肩負(fù)的重大社會(huì)責(zé)任。這讓我們意識(shí)到，作家的作品不僅僅是為了娛樂(lè)讀者，更要傳遞正確的價(jià)值觀，否則可能會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響，陷入創(chuàng)作的道德困境。

　　《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》對(duì)出版行業(yè)追求書(shū)籍厚度的不良現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣諷刺。為了讓書(shū)看起來(lái)更有分量，編輯和作家不惜增加大量無(wú)用的內(nèi)容，甚至采用物理手段增加書(shū)籍的厚度。這反映出在商業(yè)利益的驅(qū)使下，出版行業(yè)的一些短視行為，也讓我們思考書(shū)籍的真正價(jià)值究竟在于內(nèi)容的質(zhì)量，還是外在的形式。這種追求表面繁榮的`做法，不僅會(huì)讓讀者對(duì)作品失望，也會(huì)讓作家陷入創(chuàng)作的誤區(qū)，只注重形式而忽視了內(nèi)容的打磨。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖篇幅短小，但情節(jié)緊湊，充滿(mǎn)了意外和驚喜，展現(xiàn)了東野圭吾高超的敘事技巧。然而，在有限的篇幅內(nèi)創(chuàng)作一個(gè)精彩的故事，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，這也反映出推理小說(shuō)創(chuàng)作在篇幅控制上的困境。

　　《超讀書(shū)機(jī)器殺人事件》極具前瞻性，對(duì)科技入侵閱讀領(lǐng)域的現(xiàn)象表達(dá)了深深的擔(dān)憂(yōu)。當(dāng)讀書(shū)機(jī)器可以替代人類(lèi)閱讀和評(píng)論時(shí)，文學(xué)的魅力將大打折扣。這讓我們反思，在科技飛速發(fā)展的今天，推理小說(shuō)創(chuàng)作如何與科技融合，同時(shí)又能保持其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，避免被機(jī)器所取代，陷入創(chuàng)作的科技困境。

　　通過(guò)閱讀《超殺人事件 推理作家的苦惱》，我們深刻認(rèn)識(shí)到推理小說(shuō)創(chuàng)作面臨著諸多困境，需要作家、編輯和出版行業(yè)共同努力，尋找突破的方法，以推動(dòng)推理小說(shuō)的持續(xù)發(fā)展。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 6

　　《超殺人事件 推理作家的苦惱》是東野圭吾精心烹制的一道推理大餐，充滿(mǎn)了諷刺與幽默，讓讀者在享受推理樂(lè)趣的同時(shí)，也對(duì)推理小說(shuō)行業(yè)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　《超稅金對(duì)策殺人事件》以一種荒誕的方式開(kāi)場(chǎng)，作家為了減少稅金支出，在小說(shuō)中強(qiáng)行植入個(gè)人消費(fèi)情節(jié)，令人捧腹大笑。這一故事看似滑稽，實(shí)則反映了現(xiàn)實(shí)中作家面臨的經(jīng)濟(jì)壓力以及創(chuàng)作與利益之間的矛盾。它讓我們看到，在現(xiàn)實(shí)面前，創(chuàng)作的純粹性有時(shí)會(huì)受到嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

　　《超理科殺人事件》則是對(duì)某些推理小說(shuō)濫用專(zhuān)業(yè)知識(shí)的有力嘲諷。小說(shuō)中充斥著大量晦澀難懂的理科術(shù)語(yǔ)，讓讀者仿佛在閱讀一本專(zhuān)業(yè)教科書(shū)，而不是推理小說(shuō)。東野圭吾借此提醒作家們，推理小說(shuō)的魅力在于精彩的情節(jié)和嚴(yán)密的邏輯，而非用專(zhuān)業(yè)知識(shí)來(lái)堆砌，忽視讀者的閱讀體驗(yàn)。

　　《超猜兇手小說(shuō)殺人事件》采用 “作中作” 的結(jié)構(gòu)，巧妙地將現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)情節(jié)融合在一起。編輯們?cè)谛≌f(shuō)世界里猜測(cè)兇手，而現(xiàn)實(shí)中又發(fā)生了與小說(shuō)情節(jié)相似的命案，這種虛實(shí)交錯(cuò)的設(shè)置，既考驗(yàn)了讀者的推理能力，又展現(xiàn)了東野圭吾對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新。同時(shí)，也讓我們感受到創(chuàng)作過(guò)程中作者與編輯之間微妙的關(guān)系。

　　《超高齡化社會(huì)殺人事件》充滿(mǎn)了溫情與無(wú)奈。老作家因年紀(jì)增長(zhǎng)，思維不再敏捷，創(chuàng)作的故事也逐漸失去新意，但編輯依然堅(jiān)守著對(duì)老作家的情誼，努力幫助他完善作品。這一故事在荒誕中蘊(yùn)含著人性的溫暖，也讓我們看到了歲月對(duì)作家創(chuàng)作能力的影響以及推理小說(shuō)行業(yè)的更新?lián)Q代。

　　《超預(yù)告小說(shuō)殺人事件》最為驚悚，現(xiàn)實(shí)中的殺人事件與小說(shuō)情節(jié)同步上演，給讀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的緊張感。作家在名氣與道德之間的.艱難抉擇，深刻地反映了創(chuàng)作的影響力以及作家所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任。這讓我們意識(shí)到，作家的作品不僅僅是娛樂(lè)，還可能對(duì)社會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，必須謹(jǐn)慎對(duì)待。

　　《超長(zhǎng)篇小說(shuō)殺人事件》對(duì)出版行業(yè)追求書(shū)籍厚度的現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。為了讓書(shū)看起來(lái)更有分量，編輯和作家不惜增加大量無(wú)關(guān)緊要的內(nèi)容，甚至采用物理手段增加書(shū)籍的厚度。這一故事讓我們反思，書(shū)籍的價(jià)值究竟在于內(nèi)容的質(zhì)量，還是外在的形式。真正有價(jià)值的書(shū)籍，應(yīng)該是內(nèi)容充實(shí)、思想深刻的，而不是靠厚度來(lái)吸引讀者。

　　《魔風(fēng)館殺人事件》雖篇幅較短，但情節(jié)緊湊，充滿(mǎn)了意外和驚喜。東野圭吾在有限的篇幅內(nèi)，成功地營(yíng)造出緊張刺激的氛圍，展現(xiàn)了他高超的敘事技巧。這也讓我們看到，即使篇幅有限，作家也可以通過(guò)巧妙的構(gòu)思和精彩的敘事，創(chuàng)作出令人難忘的推理故事。

　　《超讀書(shū)機(jī)器殺人事件》極具前瞻性，對(duì)科技入侵閱讀領(lǐng)域的現(xiàn)象表達(dá)了擔(dān)憂(yōu)。當(dāng)讀書(shū)機(jī)器可以替代人類(lèi)閱讀和評(píng)論時(shí)，文學(xué)的魅力將大打折扣。這讓我們思考，在科技飛速發(fā)展的今天，如何保持對(duì)閱讀的熱愛(ài)和對(duì)文學(xué)的尊重，避免讓閱讀變得機(jī)械化、功利化。

　　這部小說(shuō)集將諷刺與幽默完美融合，讓我們?cè)跉g笑與驚嘆中，對(duì)推理小說(shuō)行業(yè)有了更全面、更深刻的理解，是一部值得反復(fù)品味的佳作。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 7

　　看到書(shū)名，“超”字應(yīng)該如何理解。字面意思是“大”，還是“超出”原有意思。開(kāi)始讀就先不再去多想其真正含義，通讀全本書(shū)，就能找到自己想要的答案。看到目錄，知道目錄是利用了8個(gè)故事來(lái)敘述"超"的主題。

　　(1) 超稅金

　　在日本，一位高收入的作家，被征收的稅金是相當(dāng)高。每位作家身邊都會(huì)有一位算稅金專(zhuān)才(稅人)幫作家盡量減少上交的稅金。其中有一條條例，作家的平時(shí)花費(fèi)需要上交稅金。而假設(shè)花費(fèi)都用在小說(shuō)創(chuàng)作上，稅金則可以相對(duì)減少。

　　這故事的主人公，是個(gè)有名的作家，收入也高，花費(fèi)不受控制。在一次稅才來(lái)訪(fǎng)，把需要交的稅金給主人公看時(shí)，整個(gè)人都嚇暈了，稅金比平常高出多得多。

　　主人公需要稅人想辦法減少稅金，稅人想到了一個(gè)令作家無(wú)法接受，但為了少稅不得不接受的解決方法。

　　作家配合稅人的想法，很快就完成了需要做的事情。只不過(guò)等到上交稅金時(shí)，減少的部分卻少之又少。得知消息的作家，不得不交巨額稅金。

　　作者本以為此方法能解決苦惱，卻是賠了夫人又折兵。

　　(2)超理科

　　一作者為了寫(xiě)小說(shuō)，則需要去翻看其他作者的小說(shuō)，參考兼學(xué)習(xí)，或許有新的方式用在自己小說(shuō)上。

　　他看到一本關(guān)于科學(xué)理論知識(shí)信息量夠大的小說(shuō)，一個(gè)教授死于非命的小說(shuō)。破案關(guān)鍵就是那些聽(tīng)了很復(fù)雜，操作起來(lái)更復(fù)雜的科技技術(shù)。破案的關(guān)鍵也在于一個(gè)可以判斷真?zhèn)慰茖W(xué)家的隱藏芯片的書(shū)籍上。最終抓到了一位偽科學(xué)的作家，就是本故事的主人公。

　　精彩的科學(xué)理論，一個(gè)反轉(zhuǎn)的情節(jié)，出乎意料。

　　(3) 超猜兇手小說(shuō)

　　一位作者需要出版新的小說(shuō)，與四個(gè)出版商的編輯商量，如果誰(shuí)能猜出這部小說(shuō)的兇手，本小說(shuō)的稿子就給哪家出版社。四位編輯都想拿下這部小說(shuō)，畢竟是由有名氣而且首部就獲獎(jiǎng)的作者歷經(jīng)多年才出的新作品。他們和和氣氣地競(jìng)爭(zhēng)，想破腦子也猜不出小說(shuō)的兇手。

　　平靜的夜晚非安靜。

　　隔天早晨，作者被發(fā)現(xiàn)無(wú)生命氣息。四位編輯以及作者秘書(shū)中，究竟是誰(shuí)殺害了作者。一位編輯通過(guò)推論，得出最有可能的嫌疑人。答案已出，卻未結(jié)束。最終結(jié)果，卻讓這篇短篇故事點(diǎn)上精彩一筆。

　　局中局，有意思。

　　(4)超高齡化

　　一位老作家，依然活躍在推理小說(shuō)的國(guó)度。一位編輯是這位作家的小說(shuō)迷，一直都幫這位作家排版，出版。每次約在同個(gè)咖啡廳一起聊聊如何完成一部完整的小說(shuō)。

　　老作家寫(xiě)故事，編輯則修改故事情節(jié)，配合得天衣無(wú)縫。只是歲月不饒人，思路已不清晰，故事已老套，無(wú)再有新讀者。

　　作者已老，編輯已老，讀者已老。小說(shuō)也許此時(shí)并不是真正的故事，而是一種令人傷感的老作家與老讀者互相成為無(wú)聲的支持。

　　現(xiàn)實(shí)世界，年輕一代追求新的一切事物。而老作家始終依然有自己的忠實(shí)粉絲，也是一種不幸中的欣慰。

　　(5)超預(yù)告小說(shuō)

　　一位不出名的新作家，本想連載一部連環(huán)殺人小說(shuō)。卻在剛剛開(kāi)始的第一回，小說(shuō)中的故事情節(jié)卻出現(xiàn)在生活現(xiàn)實(shí)中，讓與這本書(shū)有關(guān)聯(lián)的人無(wú)不震驚。

　　作家恐慌想停止小說(shuō)中的殺人情節(jié)，編輯卻覺(jué)得是個(gè)好噱頭讓連載繼續(xù)下去。作家在誘惑下，繼續(xù)了第二回。

　　從此回開(kāi)始，作家既然選擇了誘惑，人生的命運(yùn)就已經(jīng)定局，無(wú)法再改變。

　　有時(shí)候，剛開(kāi)始選擇堅(jiān)持自己的想法，結(jié)局也許會(huì)不一樣。

　　(6)超長(zhǎng)篇小說(shuō)

　　五百頁(yè)，八百頁(yè)的書(shū)已經(jīng)算是長(zhǎng)篇。而新一代的讀者卻對(duì)超過(guò)千頁(yè)的書(shū)籍更加青睞。誰(shuí)的'書(shū)更加厚重，則就更加受歡迎。

　　一位作家在寫(xiě)完八百頁(yè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，一位出版社的編輯卻希望作家能把自述調(diào)多一點(diǎn)，最終希望能成為兩千頁(yè)的書(shū)籍。作家一聽(tīng)到則嚇一跳，八百頁(yè)已經(jīng)是極限，現(xiàn)在需要這么厚的書(shū)籍。而編輯跟作家道出了現(xiàn)在銷(xiāo)售書(shū)籍的內(nèi)情，作家最終同意增加頁(yè)數(shù)。

　　作家想破腦子，把八百頁(yè)的小說(shuō)修改版面，調(diào)整數(shù)字，點(diǎn)綴故事情節(jié)更加詳細(xì)。最終是可以有預(yù)期的頁(yè)數(shù)。作家并不看好銷(xiāo)售業(yè)績(jī)，后面卻與作家的期望背道而馳。

　　作家出第二本書(shū)時(shí)，編輯得到內(nèi)行消息，有另一本書(shū)的內(nèi)容跟作家的一樣。編輯想著如今的社會(huì)風(fēng)氣，讓他不得不走上極端。出版的書(shū)籍也十分極端，面目全非。既然如此，誰(shuí)會(huì)買(mǎi)單。

　　一位作者已經(jīng)構(gòu)思一本小說(shuō)的總體，卻因?yàn)轫?yè)數(shù)要多的要求，則選擇了修改小說(shuō)的大體。這樣的小說(shuō)會(huì)有緊張節(jié)奏的故事嗎?

　　(7)魔風(fēng)館

　　滿(mǎn)心熱忱看著這篇故事時(shí)，故事出現(xiàn)了意想不到的事情。既然發(fā)生了，就無(wú)法寫(xiě)這篇故事感想。諒解。

　　(8)超讀書(shū)機(jī)器

　　本故事講述的是人被機(jī)器所支配。

　　小說(shuō)評(píng)論家無(wú)需再看小說(shuō)，只需放在機(jī)器上，一按操作，瞬時(shí)就能有小說(shuō)的概括以及評(píng)語(yǔ)。

　　小說(shuō)作家用之，機(jī)器能對(duì)書(shū)籍進(jìn)行審核，能幫助作家改善小說(shuō)內(nèi)容。

　　再改裝，就能讓讀者不用看小說(shuō)，按按操作按鈕，小說(shuō)內(nèi)容也能知道一清二楚。

　　雖然這是一則故事，但到了如今的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，科技既如此發(fā)達(dá)。也許還真有那么一天真有如此機(jī)器。那時(shí)候，對(duì)小說(shuō)評(píng)論家，對(duì)作家，甚至是對(duì)讀者，方便了不少，只是懶惰的是人心。

　　讀完整本書(shū)，結(jié)合書(shū)名上的字眼“超”"殺”，最主要的是講訴現(xiàn)代的推理小說(shuō)作家，面對(duì)多變的世界，顯得很無(wú)奈。

　　有時(shí)為了一本書(shū)而失去內(nèi)心的純真;有時(shí)為了一本書(shū)而失去了靈魂;有時(shí)為了一本書(shū)堅(jiān)持到底，卻是傷感。

　　作為半桶水書(shū)迷，還是希望所有作家都能找到更好的途徑在殘酷的社會(huì)立足。

　　《超殺人事件推理作家的苦惱》讀后感 8

　　這本書(shū)類(lèi)似東野圭吾的笑小說(shuō)系列，尤其是此書(shū)揭秘出版社、寫(xiě)手作家等一些不太好的方面，大叔用黑色幽默的寫(xiě)法寫(xiě)出來(lái)，出版商勇敢的出版發(fā)行，這有點(diǎn)像自我批評(píng)的感覺(jué)，好吧，能自我批評(píng)的，一般都是肚子里有貨不怕被批評(píng)的。既然作者、出版社都如此大方了，那么即便書(shū)中有諷刺讀者的，我們也一笑置之，不過(guò)一本書(shū)而已，我們被批評(píng)得起。這本書(shū)還是走的短篇小說(shuō)合集的路子，畢竟用一個(gè)完整的故事，串聯(lián)出不同角色、地位人的觀點(diǎn)，難度太大。加上合集也算喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種方式，加上書(shū)中本身通過(guò)夸張的說(shuō)法進(jìn)行諷刺，看完后能讓人會(huì)心一笑，實(shí)屬閱讀體驗(yàn)很佳的作品。書(shū)中某些作者既可笑又可憐又可恨。作者本心是好的，想到的推理橋段也比較精巧，但推理的點(diǎn)很簡(jiǎn)單，無(wú)法設(shè)置太多情節(jié)，所以只能寫(xiě)成短篇小說(shuō)。然而已經(jīng)簽訂的寫(xiě)作協(xié)議，加上為了減稅而必須在書(shū)中加入不相關(guān)的情節(jié)，如何解決？唯有灌水。水文很討厭，在面對(duì)完全沒(méi)有必要的番外，尤其是到了精彩環(huán)節(jié)急需知道后續(xù)發(fā)展時(shí)跳出來(lái)的番外，恨不能殺之而后快。番外已經(jīng)算很用心的水文了，如果作者為了拉長(zhǎng)篇幅，不停的往情節(jié)中注水，明明已經(jīng)昭然若揭的真相，偏偏還要加入回憶、聯(lián)想等各種不必要的橋段，真真想砍人。想想看海盜王一個(gè)打架的情節(jié)，可以畫(huà)三四集，對(duì)于一周才一集的追番人，心情可想而知。水文，先傷害讀者，然后傷害作者。讀者看煩了，作者失去讀者，最后兩敗俱傷。尤其出版社竟然有以文章長(zhǎng)度來(lái)判斷作者水平的`趨勢(shì)，真不明白這究竟是誰(shuí)想出來(lái)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。因此我現(xiàn)在對(duì)于尚在世的作者，除非我已經(jīng)看過(guò)并認(rèn)可了他的文字，否則寧可不打開(kāi)他的書(shū)浪費(fèi)時(shí)間，這究竟是作者的悲哀，還是讀者的悲哀。書(shū)中提到了自動(dòng)書(shū)評(píng)機(jī)、自動(dòng)橋段設(shè)計(jì)機(jī)、自動(dòng)書(shū)摘機(jī)，挺敢想象的。讀書(shū)對(duì)讀書(shū)人究竟意味著什么，真的摒棄所有功利心后還能剩下的讀書(shū)人，究竟有多少，又究竟會(huì)讀什么書(shū)，這很值得思考。自稱(chēng)也是每年一百本書(shū)的愛(ài)書(shū)人，經(jīng)常迷惑于自己看到的書(shū)究竟分布如何，通過(guò)分析，更多是小說(shuō)。好在最近幾年對(duì)小說(shuō)也有所取舍，偏向于看名著和過(guò)世作者的書(shū)，所以還算閱讀體驗(yàn)愉快且齒頰留香。而如果只是為了讀書(shū)而讀書(shū)，其實(shí)很難讀下去。逼迫自己讀的理想國(guó)、中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史、藝術(shù)史，真的是囫圇吞棗，生吞活剝，看完后整個(gè)人如釋重負(fù)。短時(shí)間內(nèi)感覺(jué)沒(méi)有太大的變化，但在不自察的情況下，偶爾也能跳出小天地，發(fā)現(xiàn)平凡生活中的樸素規(guī)律及小美好，想想也挺好的。讀書(shū)應(yīng)該是一個(gè)快樂(lè)的行為，雖然也需要強(qiáng)迫自己去盯著一個(gè)專(zhuān)業(yè)進(jìn)行主題閱讀，有目標(biāo)有考核有側(cè)重的閱讀，但更多希望能多讀書(shū)，讀雜書(shū)。廣泛中才能發(fā)現(xiàn)和拓寬自己的喜好點(diǎn)，而你的興趣點(diǎn)越多，書(shū)籍給予你的回饋和支撐就越多，才能更純粹的在讀書(shū)中獲取快樂(lè)。最后用書(shū)中一個(gè)精巧的推理結(jié)束此文。解密殺人事件，成名作家遲遲無(wú)法交稿，出版社工作人員推理出作家已經(jīng)死亡，此文為作家最后的遺作，其中最重要的殺人動(dòng)機(jī)并未寫(xiě)明。于是丈夫和工作人員在思考?xì)⑷藙?dòng)機(jī)的過(guò)程中，逐漸體會(huì)到文章中的殺人動(dòng)機(jī)，最后成了現(xiàn)實(shí)中的解密殺人事件。虛虛實(shí)實(shí)，霧里看花，水中望月，書(shū)中的和現(xiàn)實(shí)的逐漸交錯(cuò)，最后殺人真的發(fā)生了。功力，好看。東野圭吾還真是很多文體、內(nèi)容都在嘗試，畢竟嘗試的多，可以拓寬他涉獵的范圍，發(fā)現(xiàn)不一樣的東野圭吾。

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