阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析(2篇)
阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析1
阮郎歸·南園春半踏青時(shí) 宋朝 歐陽(yáng)修
南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》譯文
在南郊的園林中游春，和暖的春風(fēng)中，時(shí)時(shí)聽到馬的嘶鳴。青青的梅子，才豆粒一樣大小，細(xì)嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長(zhǎng)，蝴蝶飛得多么輕盈。
花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶人家已放下窗簾。她蕩罷秋千格外疲倦，輕解羅衣床上眠，伴她的只有梁上雙燕。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》注釋
踏青：春日郊游。唐宋踏青日期因地而異。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。后世多以清明出游為踏青。
風(fēng)和：春風(fēng)暖和。
馬嘶：指游人車馬的聲音。嘶，叫。
青梅如豆柳如眉：青梅結(jié)得像豆子那么大，柳葉長(zhǎng)得像美人的'眉毛。后世多以此句描繪明媚的春日風(fēng)景。
日長(zhǎng)：過了春分的節(jié)令，白天漸漸長(zhǎng)了。這里還有整個(gè)白天的意思。
草煙：形容春草稠密。
簾幕：簾子和帷幕。
慵（yōng）困：困倦。
羅衣：香羅衫。
畫堂：彩畫裝飾的堂屋。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》賞析
此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。
首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。
次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及�！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫�！暗w”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。
過片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關(guān)：花覺其露重欲滴，草見其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。
“秋千”句是寫靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說人歸，只說燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。
《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》創(chuàng)作背景
從內(nèi)容上看，這是一位少婦懷人念遠(yuǎn)的詞作。詞中描寫的時(shí)間是春半的一個(gè)黃昏；地點(diǎn)是南園到寢室。主人公是一位思念遠(yuǎn)人的少婦；事件是因少婦到南園游春而引起的自己感情經(jīng)歷的回憶。
阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析2
原文：
南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
譯文：
風(fēng)和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來(lái)往之景，青梅結(jié)子如豆，柳葉舒展如眉，日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過后，又蕩秋千，不覺慵困，遂解羅衫小憩，只見堂屋前雙燕飛歸。
注釋：
�、偃臻L(zhǎng)：春分之后，白晝漸長(zhǎng)。《春秋繁露》：“春分者，陰陽(yáng)相半也。故晝夜均而寒暑平�！�
�、阢祭В簯猩⒗Х�。
③歸：回歸，回來(lái)。
賞析：
此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。
首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。
次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及�！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫�！暗w”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。
過片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關(guān)：花覺其露重欲滴，草見其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。
“秋千”句是寫靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說人歸，只說燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。
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