工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式與當?shù)匕l(fā)展的論文

　　一、工筆花鳥畫的歷史發(fā)展

　　工筆畫是一種不同于寫意畫的畫種，它以一種極為細膩的繪畫手法表現(xiàn)所描繪的物象。工筆花鳥畫歷史悠久，在色彩表現(xiàn)與線條處理上，構圖與造型都別具一格，畫風獨特，與其他畫種有著截然不同的美感。戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》用線條造型，這說明當時中國畫以線造型的方式就已經確立。晉代顧愷之的《洛神賦圖》所描繪的洛神與周圍的花草鳥獸也是用線造型，線條流暢如春蠶吐絲，絢麗的色彩也表現(xiàn)出很強的裝飾美感。五代時期花鳥畫“黃家富貴，徐熙野逸”所體現(xiàn)出來的裝飾美也是廣為人知的。到了宋代，工筆花鳥畫的裝飾美達到了成熟階段，折枝花鳥尤為突出。其中，代表性作品有吳炳的《出水芙蓉圖》，描繪的是夏日的荷花，花色粉白相間，花葉中泛出金色，整體畫面體現(xiàn)出裝飾美感。清代花鳥畫家惲壽平所表現(xiàn)的是淡雅清新的畫風，經過處理更加具有裝飾美的韻味。當代畫家喻繼高的工筆花鳥作品《玉蘭圖》也是具有裝飾美的藝術作品，這幅作品可以明顯看到宋人小品的影子，但具有很強烈的現(xiàn)代美。工筆花鳥畫發(fā)展到現(xiàn)在，我們既要傳承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繪畫技法，也要緊隨時代的腳步，融合中西方繪畫元素的精髓，拓展中國工筆花鳥畫的表現(xiàn)領域，使其更具有時代特色。

　　二、工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式

　　裝飾美是工筆花鳥畫審美的表現(xiàn)形式。藝術領域包含裝飾美和自然美兩種美。自然美是自然形成的美，而裝飾美是經過人工處理的美。所以，在工筆花鳥畫繪畫中，我們應該充分表現(xiàn)其特點，將兩種美結合起來，在構圖、線條、染色以及造型的處理上注意其平面感和裝飾性。工筆畫與寫意畫的表現(xiàn)手法有很大不同，它是中國傳統(tǒng)繪畫藝術中的一種獨特表現(xiàn)形式，在線條運用、色彩表現(xiàn)和空間構圖上不同于西方繪畫，并且在表現(xiàn)技法上也有別于寫意畫。創(chuàng)作工筆畫要求畫家具備細膩的表現(xiàn)技法，仔細觀察生活中的花鳥，在繪畫中以形寫神，表現(xiàn)出單純、明快并富有節(jié)奏、韻律的裝飾美。用線造型是中國畫的造型手段，用幾根細膩的線條就能表現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的花鳥。勾線之后填色，極透、極薄，體現(xiàn)出裝飾美。中國工筆花鳥畫在空間的表現(xiàn)方法上，不同于西方繪畫的三維空間，而是以平面化的空間感加以體現(xiàn)，這種平面化處理手法使工筆花鳥畫具有強烈的裝飾特點。在宋代花鳥中，表現(xiàn)最多的是能傳達情感、禮贊生命或寄托畫家心緒的題材。宋代皇家畫院所描繪珍禽鳥類是主要的繪畫題材，如趙佶的《芙蓉錦雞圖》和林椿的《海棠圖》等；文人則喜歡描繪汀花野竹以抒其野逸之趣。不管是富貴還是野逸，在題材的選擇上有一點是共同的，那就是對生命的`體驗和感悟。

　　三、當代工筆花鳥畫的發(fā)展

　　隨著新時代的到來，傳統(tǒng)工筆花鳥畫經受了很大的考驗，人們在欣賞它時已經不再滿足于傳統(tǒng)的美感，更需要許多創(chuàng)新的東西。很多學者、畫家認為，保留和發(fā)展工筆花鳥畫，必須傳承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的繪畫特點，在此基礎上，不應局限于傳統(tǒng)的色彩、構圖和表現(xiàn)技法，還應強化其線條、造型、色彩、構成等其他藝術語言，融合西方繪畫藝術語言，保留并發(fā)展其裝飾美，構建現(xiàn)代工筆花鳥畫獨立的語言體系，讓工筆花鳥畫在當今社會繁榮發(fā)展。藝術不僅是對傳統(tǒng)的繼承，還應緊隨時代潮流。在新的時代中，人們更加注重裝飾美的體現(xiàn)，工筆花鳥畫發(fā)展到今天，已形成了獨特的形式美感、表現(xiàn)方法和裝飾特點。

　　結語

　　傳統(tǒng)的工筆花鳥畫具有十分顯著的裝飾性，當代工筆花鳥畫的裝飾美從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過程中，在繼承傳統(tǒng)裝飾美法則的同時，也隨著時代的發(fā)展吸收了很多新的元素，這些新舊元素的融合鑄就了當代工筆花鳥花的輝煌，成為時代的印記。當代工筆花鳥畫正是因為在傳統(tǒng)的基礎上汲取西方繪畫的精華，很好地融入了西方繪畫的色彩、光感、立體構圖的原理，在構圖色彩和表現(xiàn)內容上更加具有現(xiàn)代感和裝飾美。當今社會人們的生活水平越來越高，人們更加重視對美的體驗。工筆花鳥畫要在未來更好地發(fā)展，就必須充分認識到裝飾美的重要作用，吸收其他藝術的審美法則，使它更具現(xiàn)代裝飾的美感，才有利于工筆花鳥畫的進一步發(fā)展，這也應當成為當代工筆花鳥畫家探索與創(chuàng)新的方向。

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