在一部小說(shuō)中，人物對(duì)話是直接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的，對(duì)話的內(nèi)容與語(yǔ)言則可以表現(xiàn)出小說(shuō)的內(nèi)容和作者的寫作風(fēng)格。
讀《水滸傳》對(duì)其中角色們的語(yǔ)言絕對(duì)是過(guò)目不忘，留下極深印象。倒不是什么好話，全是些粗魯?shù)呐K語(yǔ)。記得初三學(xué)《魯智深怒打鎮(zhèn)關(guān)西》中的一句“腌臜潑才”風(fēng)靡一時(shí)，書中并不只有武人、粗人罵人，像吳用、宋江之智謀統(tǒng)帥之人則加個(gè)“賊”字，其余五花八門，不再贅述。
《水滸傳》的作者是施耐庵，他寫此書時(shí)恰經(jīng)元末明初的亂世。兵荒馬亂的世界，施耐庵也經(jīng)歷過(guò)，一定收羅了不少民間口語(yǔ)，不只是臟話，還有如“忒”這種生活詞匯。它們運(yùn)用在書中，使人物更平民化，更貼近生活，感覺就像是百姓平時(shí)的對(duì)話，真實(shí)感油然而生，誰(shuí)又會(huì)喜歡滿口“之乎者也”的李逵呢？
馮夢(mèng)龍雖也身處明末清初這種亂世，也參加抗清運(yùn)動(dòng)，接觸過(guò)驍勇的士卒，但受當(dāng)時(shí)在東南地區(qū)進(jìn)步市民思想的影響，他的作品無(wú)論從內(nèi)容或語(yǔ)言上看都較書卷氣一些。故事是“借男女之真情，發(fā)名教之偽藥”，人物是才子佳人，舞文弄墨，對(duì)話文質(zhì)彬彬，《警世通言》中《杜十娘怒沉百寶箱》一文的高潮，杜十娘憤怒得都要跳江了，還一字一句“妾櫝中有玉，恨郎眼內(nèi)無(wú)珠”。若換成施耐庵寫，大概會(huì)變成“你這有眼無(wú)珠的廝”了吧，若如此杜十娘柔美賢惠的形象會(huì)多少留下一點(diǎn)遺憾。
國(guó)破在即，寫出的警世文章，語(yǔ)言仍然如此華麗和拘于技巧，難怪明朝會(huì)擋不住悍勇的女真人。
可見，作家的寫作語(yǔ)言特點(diǎn)與其所處的時(shí)代有著緊密的關(guān)系。環(huán)境改變?nèi)诵�，人心變了，寫作時(shí)也不自覺轉(zhuǎn)動(dòng)著筆尖，隨心而動(dòng)。施耐庵的粗放通俗，馮夢(mèng)龍的華麗纖小都是這樣的。
江蘇南京外國(guó)語(yǔ)學(xué)校高二（５）班 宋嘉銘
(宋嘉銘 《中國(guó)中學(xué)生報(bào)》第964期)
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