電影《立春》感言
寫下這個(gè)題目，就說自己是瞎逼瘟，真實(shí)的春天就是花朵和鴨先知的春江，就是女人和男人。會(huì)唱歌的不是春天，是心靈。
我常常想，在一年四季的季節(jié)中，我最喜歡什，和許多人的感受一樣，春天似乎就是最愛——在和煦的陽光下散步在孔子那時(shí)的微風(fēng)中荷鋤待杖，沾衣未濕的杏花雨中釣一江的煙霞等等，其實(shí)，這些蠻爛的景致都是春天的浮華，哪怕在朱自清的《春天》也看不出春天最深處的生動(dòng)，更遑論馮延己的寂寞無形處的春天，都是瞎逼瘟的話！
真實(shí)的春天其實(shí)在《立春》之前的主題里！
王彩玲的春天是這樣開始的
“立春一過，實(shí)際上城市上空沒有任何春天的跡象，但是風(fēng)兒就真的不一樣了，風(fēng)好像在一夜之間就變的溫潤潮濕，這樣的風(fēng)吹過來，其實(shí)是寒冷的，我就可想哭了，我的淚水就會(huì)和沒有融化的積雪一起，我知道我是自己被自己感動(dòng)了——”。被自己感動(dòng)的心思平添許多的是自己的無望的努力，那些被冬雪覆蓋多年的人，也就習(xí)慣了冷漠的模式，機(jī)械、麻木、平庸、嘲弄、短視和利令智昏。王彩玲的立春雖然寒冷但是并不欺逼，她在自己的春天里放歌，她歌唱的《慕春》是學(xué)院深處的那種，那種只有在意大利歌劇院飛翔的聲音。華陽市的春天在仄逼的陰郁中漸漸籠罩她的飛翔的羽毛�！巴醪柿岬奖本┚褪菫榱藨艨冢L得那樣難看肯定是老處女”，在周瑜和黃世寶的心里，滿臉斑點(diǎn)的王彩玲只能活在自己的歌聲里，盡管在華陽市的喇叭里可以聽見王彩玲的春天，“實(shí)際上城市上空沒有任何春天的跡象”——
愛情似乎是任何一部悲劇色彩電影的主題，《立春》也不例外。王彩玲把自己從牙縫中省下的錢投資到“神圣高貴充滿想象力的戶口”中，當(dāng)淺薄的春天的羽翅捎帶愛情的時(shí)候，滿心潔白的王彩玲卻如石頭沉溺在黃世寶的愛情里，她把一生的希冀賭注在她認(rèn)為信守一生的愛情上——她把飛躍的理想——戶口給了黃世寶，卻幾乎溺水身亡——256次列車急促地把她從深迷的幸福中拋棄，在世人眼里的春天（至少是立春）王彩玲的孑孑身影卻成為巨大的投射，似乎要淹霂華陽市的艷舞笙歌——悲劇的深刻意義立即凸顯在立春的關(guān)節(jié)點(diǎn)上。王彩玲的使命也就置身寂寞的孤芳自賞中，但是，她的很大意義上在于喚醒和融化被冰雪覆蓋的主題思維上，喚醒人們“存在的遺忘”（海德格爾《存在與時(shí)間》）。愛情的濃厚的悲劇旋律也充滿了影片的全過程。導(dǎo)演顧長衛(wèi)說：“立春的主題不是立春，是春天和冬天的博弈”。正如華茲華斯所說：“每個(gè)人物的存在都必須創(chuàng)造出他所對(duì)應(yīng)的環(huán)境”。王彩玲的人物個(gè)性的塑造，更多的是注重暗示一種藝術(shù)與生活的真實(shí)斷層，展示了追求上進(jìn)的功利性和直接性�！读⒋骸酚靡幌盗械钠降瓍s獨(dú)特、尖銳和敦樸的鏡頭與感覺，喚醒人們對(duì)世俗事物內(nèi)在的涵義與理解。這也是冷峭的顧長衛(wèi)的一貫風(fēng)格。
再說音樂的功能和世俗。
《慕春》的開始就是這樣平淡無奇的蔓延下來：那溫柔的春風(fēng)在雪地里蘇醒，她輕輕地吹，輕輕地吹個(gè)不停，無論是白天還是黑夜，她忙碌地到處創(chuàng)造，她忙碌地到處創(chuàng)造——天氣清新，大地歡騰，可憐的.心那，你不要害怕，你的愛情的小人正在偷笑，可憐的心那，你不要哭泣，天地之間的萬物正在變化——”。習(xí)慣在牽強(qiáng)附會(huì)字眼中尋求所謂的思想性的人，很可能在這樣的歌詞中找不到深刻在那里，而這首意大利歌曲不在于承擔(dān)多么重大的主題和深刻意義，而在于刷新了顧長衛(wèi)式的一種電影音樂的表現(xiàn)形式，甚至這樣手法安排的音樂會(huì)影響諸多導(dǎo)演的音頻技巧。近年來，在國際上獲獎(jiǎng)的中國電影，尤其是小題材大內(nèi)容的電影，似乎總能找到這樣的影子，這就不可避免地陷入另外一種模式“一旦技巧被模式化，就會(huì)變成了新的藝術(shù)慣例�！保绹F(xiàn)代評(píng)論家理查德。沃琳）
音樂的旋律往往受到各自審美情趣的支配，這也是王彩玲不厭其煩地演唱《慕春》的最佳尺度。王彩玲的這個(gè)“尺度”是以“苦寒”屬于她所感知的華陽市的一種色澤，反復(fù)用這種冷、硬、澀的背景造成一種意象和力度，使得電影具有一種隱隱心疼的美。王彩玲的最后形象很本質(zhì)，導(dǎo)演用她盡力砍肉的大幅度動(dòng)作塑造事物原初的存在狀態(tài)；同時(shí)又空靈巧妙，像一個(gè)智者，一直看透春天的核心，還原出每一個(gè)人物本質(zhì)的生存理念，從而喚醒真正《立春》的靈魂——確切說就是王彩玲給人驚奇的藝術(shù)性的靈動(dòng)。
《立春》在放映中，我始終保持著這樣的觀點(diǎn)：真正的立春其實(shí)是怎么看見新生的滋長和舊有事物的消退。在王彩玲的每一次遭遇特別是被黃世寶的摜摔后，大幅的冷色靡靡飛揚(yáng)，顯示了高傲在塵碌中的高貴——此時(shí)，《慕春》的歌曲再次想起，我分明看見“我的淚水就會(huì)和沒有融化的積雪一起，我知道我是自己被自己感動(dòng)了”
真實(shí)的春天會(huì)唱歌，不，是真實(shí)的心靈在唱歌！�。�
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