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春閨思原文及賞析

時(shí)間:2023-12-18 11:29:44 好文 我要投稿
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春閨思原文及賞析

春閨思原文及賞析1

  原文:

  裊裊城邊柳,青青陌上桑。

  提籠忘采葉,昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。

  注釋:

  [1]漁陽(yáng):秦漁陽(yáng)縣在今天津薊縣,秦、漢、魏、晉、漁陽(yáng)郡治此。隋末改無(wú)終縣為漁陽(yáng)。隋玄州漁陽(yáng)郡、唐薊州漁陽(yáng)郡均治此。唐以后漁陽(yáng)為薊州治所。明省入薊州。今為薊縣,F(xiàn)薊縣西北有一山,名曰漁山,縣城在山南,故名漁陽(yáng)。

  賞析:

  “裊裊城邊柳,青青陌上!薄3沁、陌上、柳絲與桑林,已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景。“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài),“青青”是柔桑逗人的顏色,這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無(wú)邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖。于是,這兩句不僅是一般地寫景,還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境:城邊千萬(wàn)絲楊柳,會(huì)勾起送人的往事;而青青的柔桑,會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲(思)”的春蠶,則思婦眼中之景無(wú)非難堪之離情了。

  后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象:她倚樹(shù)凝思,一動(dòng)不動(dòng),手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”,“提籠忘采葉”,表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往?末句就此點(diǎn)出“漁陽(yáng)”二字,意味深長(zhǎng)!皾O陽(yáng)”是唐時(shí)征戍之地,當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的`地方。原來(lái)她是思念起從軍的丈夫,傷心怨望。詩(shī)寫到此已入正題,但它并未直說(shuō)眼前少婦想夫之意,而是推到昨夜,說(shuō)“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”。寫來(lái)不僅更婉曲,且能見(jiàn)晝夜懷思、無(wú)時(shí)或已之意,比單寫眼前之思,情意更加深厚。

  “提籠忘采葉”,這詩(shī)中精彩的一筆,許會(huì)使讀者覺(jué)得似曾相識(shí)。楊慎早有見(jiàn)得,道是:“從《卷耳》首章翻出!薄对(shī)經(jīng)。卷耳》是寫女子懷念征夫之詩(shī),其首章云:“采采卷耳,不盈頃筐。嗟我懷人,置彼周行!毙笨谛】鸩浑y填滿,卷耳也不難得,老采不滿,是因心不在焉、老是“忘采葉”之故,其情景確與此詩(shī)有神似處。但就詩(shī)的整體說(shuō),彼此又很不同!毒矶方又蛯懥伺影兹兆鰤(mèng),幻想丈夫上山、過(guò)岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景,把懷思寫得非常具體。而此詩(shī)說(shuō)到“夢(mèng)漁陽(yáng)”,似乎開(kāi)了個(gè)頭,接下去該寫夢(mèng)見(jiàn)什么,夢(mèng)見(jiàn)怎樣,但作者就此帶住,不了了之。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情,一概留給讀者,讓其從人物的具體處境回味和推斷,語(yǔ)約而意遠(yuǎn)。這就以最簡(jiǎn)的辦法,獲得很大的效果。因此,《春閨思》不是《卷耳》的摹擬,它已從古詩(shī)人手心“翻出”了。

春閨思原文及賞析2

  原文:

  [唐代]張仲素

  裊裊城邊柳,青青陌上桑。

  提籠忘采葉,昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。

  賞析:

  風(fēng)俗畫畫家畫不出時(shí)間的延續(xù),須選“包孕最豐富的片刻”畫之,使人從一點(diǎn)窺見(jiàn)事件的前因后果。這一法門,對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜,比如某些短篇小說(shuō)高手常用“不了了之”的辦法,不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事,任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用,張仲素《春閨思》就是好例。

  這詩(shī)的詩(shī)境很像畫,甚而有幾分像雕塑。“裊裊城邊柳,青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林,已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景!把U裊”寫出柳條依人的意態(tài),“青青”是柔桑逗人的顏色,這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無(wú)邊春意。這就組成一幅村女采桑圖:“蠶生春三月,春柳正含綠。女兒采春桑,歌吹當(dāng)春曲”(《采桑度》),真可謂“無(wú)字處皆具義”(王夫之)。于是,這兩句不僅是一般地寫景,還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境:城邊千萬(wàn)絲楊柳,會(huì)勾起送人的'往事;而青青的柔桑,會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲(思)”的春蠶,則思婦眼中之景無(wú)非難堪之離情了。

  后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象:她倚樹(shù)凝思,一動(dòng)不動(dòng),手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”,“提籠忘采葉”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心兒何往,末句就此點(diǎn)出“漁陽(yáng)”二字,意味深長(zhǎng)!皾O陽(yáng)”是唐時(shí)征戍之地,當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來(lái)她是思念起從軍的丈夫,傷心怨望。詩(shī)寫到此已入正題,但它并未直說(shuō)眼前少婦想夫之意,而是推到昨夜,說(shuō)“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”。寫來(lái)不僅更婉曲,且能見(jiàn)晝夜懷思、無(wú)時(shí)或已之意,比單寫眼前之思,情意更加深厚。

  “提籠忘采葉”,這詩(shī)中精彩的一筆,是從上古詩(shī)歌中借鑒而來(lái)。楊慎早有見(jiàn)得,道是:“從《卷耳》首章翻出!薄对(shī)經(jīng)·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩(shī),其首章云:“采采卷耳,不盈頃筐。嗟我懷人,置彼周行!毙笨谛】鸩浑y填滿,卷耳也不難得,老采不滿,是因心不在焉、老是“忘采葉”之故,其情景確與此詩(shī)有神似處。但就詩(shī)的整體說(shuō),彼此又很不同!毒矶方又蛯懥伺影兹兆鰤(mèng),幻想丈夫上山、過(guò)岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景,把懷思寫得非常具體。而此詩(shī)說(shuō)到“夢(mèng)漁陽(yáng)”,似乎開(kāi)了個(gè)頭,接下去該寫夢(mèng)見(jiàn)什么,夢(mèng)見(jiàn)怎樣,但作者就此帶住,不了了之。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情,一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷,語(yǔ)約而意遠(yuǎn)。這就以最簡(jiǎn)的辦法,獲得很大的效果。因此,《春閨思》不是《卷耳》的摹擬,它已從古詩(shī)人手心“翻出”了。

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