訴衷情原文賞析(集錦15篇)

訴衷情原文賞析1

　　原文：

　　訴衷情·永夜拋人何處去

　　永夜拋人何處去？

　　絕來(lái)音。

　　香閣掩，眉斂，月將沉。

　　爭(zhēng)忍不相尋？

　　怨孤衾。

　　換我心，為你心，始知相憶深。

　　譯文：

　　漫漫長(zhǎng)夜你撇下我遠(yuǎn)走到哪里？沒(méi)有一點(diǎn)音訊。香閣門兒關(guān)上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。

　　怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨(dú)寢。只有換我的心，變作你的心，你才會(huì)知道這相思有多么深。

　　注釋：

　�、僭V衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。

　�、谟酪梗洪L(zhǎng)夜。

　�、勖紨浚褐赴櫭汲羁嘀疇�。

　�、軤�(zhēng)忍：怎忍。

　　⑤孤衾：喻獨(dú)宿。

　　賞析：

　　《訴衷情·永夜拋人何處去》是情人怨戀相思之詞。此詞運(yùn)用白描手法，寫一位獨(dú)守空閨的少婦的情態(tài)與景物，表現(xiàn)并反襯出她在漫漫長(zhǎng)夜中的孤寂與怨恨，既有文人詞的細(xì)膩華美，又帶有民歌風(fēng)味，是寫閨情的別開(kāi)生面之作。

　　“永夜拋人何處去？絕來(lái)音�！薄坝酪埂保�即漫漫長(zhǎng)夜；一個(gè)“拋”字暗示出女子對(duì)自己命運(yùn)的擔(dān)心。起句劈面一問(wèn)，不僅揭示了女子愁怨的根由，還寫出了她因久盼不歸而產(chǎn)生的焦灼、苦悶、不安和疑慮。下接“絕來(lái)音”，表明所愛(ài)深夜不歸，并不是不得已的行為，而是故意給她的冷遇，一則寫夜闌人靜、悄無(wú)聲息，烘托出女子的孤寂無(wú)伴；同時(shí)透露出在漫漫長(zhǎng)夜、寂寂空閨中她一直在側(cè)耳凝神聆聽(tīng)?wèi)敉饴曄⒌牟话残那椋�門外的每一點(diǎn)哪怕是極輕微的聲音都會(huì)喚起她的希望，使她激動(dòng)和喜悅。

　　“香閣掩，眉斂，月將沉。”當(dāng)希望之火一次次在心頭燃起旋又熄滅以后，她終于明白今宵是無(wú)望的了，“香閣掩”三字表明了她內(nèi)心的絕望。一個(gè)“掩”字，顯示了她的情感所系，她并不想把那個(gè)無(wú)情的人拒于門外，依然為他留著門，悶坐空閨，獨(dú)對(duì)孤燈，癡癡等待著他�！懊紨俊�，正是她內(nèi)心深處壓抑不住的怨情的不自禁的流露。然而直到月將西沉?xí)r分，他也沒(méi)有給她消息，或者回來(lái)陪伴她。“月將沉”一句不僅點(diǎn)明天將破曉，它既暗示了清幽的月光沒(méi)有給人以任何安慰，徒然增加了女子的愁思，也透露出女子為怨思所苦而一夜無(wú)眠，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)之際，往日恩愛(ài)廝守、形影相隨的情景盡在眼前，在獨(dú)臥孤寢的凄清中更添加了幾分寂寞和冷清。

　　“爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾�！彼�的語(yǔ)氣里有埋怨，有委屈，“爭(zhēng)忍”二字反問(wèn)，表明她怨中有愛(ài)，情絲難解，既有不忍苛貴之意，也有不免怨怪之情，仔細(xì)體味，竟似有要對(duì)方發(fā)慈悲的意思。忍或不忍，不是因?yàn)榍楦械淖匀簧�發(fā)，不是因?yàn)榍椴蛔越�，而是�?lái)自慈悲的意念。然而稍加推究，閨門緊閉，室內(nèi)一目了然，并無(wú)可尋�！皩ぁ边@一動(dòng)作，正好顯示她已陷于迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對(duì)令人心碎的`現(xiàn)實(shí)——孤衾獨(dú)處。“怨孤衾”一句，短而有力，長(zhǎng)夜難眠的孤獨(dú)，自身情感依依而不獲對(duì)應(yīng)的痛苦，終于直接以一個(gè)“怨”字透出�！霸埂�，是因愛(ài)所生的恨，是不敢決裂而去的恨。

　　“換我心，為你心，始知相憶深。”情之所鐘，忽發(fā)癡語(yǔ)，這是女子發(fā)自內(nèi)心深處的表白和對(duì)負(fù)心人的懇切呼喚。換心者，移心之謂也，主人公希望把自己的一顆心移置在對(duì)方的心腔里，以取得對(duì)方對(duì)自己思念之深的理解。如果對(duì)方已經(jīng)徹底絕情，任是怎樣他也不會(huì)回心轉(zhuǎn)意了。雖是如此，但詞這樣寫，卻愈見(jiàn)感情激憤而又無(wú)可奈何，沉哀深痛，入木三分。這里既有對(duì)男子的嗔怨，更透出女子的一片深情，令人低徊不盡。

　　詞寫癡情女子對(duì)負(fù)心情郎的期待、愛(ài)戀與幽怨。心不可換，情癡故欲換之，換之而不可得，益增其怨憂。寫閨怨情至于此，形象鮮明生動(dòng)，無(wú)以復(fù)加。

訴衷情原文賞析2

　　訴衷情·送春 萬(wàn)俟詠

　　一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。

　　山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。

　　【譯文】

　　清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。

　　山不盡，水無(wú)邊，回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。

　　【注釋】

　�、僭V衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書(shū)收平仄韻錯(cuò)葉格（格二），雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格，《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯(cuò)葉。

　�、谝槐蓿盒稳輷P(yáng)鞭催馬。

　�、劾Я飨迹撼磷碛诰浦�，流霞：美酒

　�、莒V（jì）：晴。

　�、萃�中賒（shē）：回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒，遙遠(yuǎn)。

　�、薹指叮航慌c。

　　【創(chuàng)作背景】

　　北宋末期，因?yàn)樵~人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。

　　萬(wàn)俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因?yàn)榭匆?jiàn)詞中有“送春滋味”四字吧。但其實(shí)是錯(cuò)會(huì)的。這首詞的內(nèi)容完全不是寫什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無(wú)傷感，相反是洋溢著一團(tuán)喜氣。

　　【賞析一】

　　這首詞寫的是歸家之喜。一開(kāi)頭作者就點(diǎn)明題旨�！耙槐耷鍟韵策�家，宿醉困流霞。”詞人開(kāi)宗明義，一開(kāi)頭就點(diǎn)明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉(xiāng)進(jìn)發(fā)，心情無(wú)比的歡暢�！八拮砝Я飨�，”由于高興，昨晚在驛站他不覺(jué)多喝幾杯。今早起來(lái)，他依舊帶著微微的醉意。

　　“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！斑@是詞人途中所見(jiàn)之景，因?yàn)樾那楹�，映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過(guò)一場(chǎng)小雨，大地好像洗過(guò)一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風(fēng)中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當(dāng)然不是意在送春。讀者倒是可以通過(guò)這幾句簡(jiǎn)單的描寫，體味到作者流露在語(yǔ)言之外的一團(tuán)喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的�！靶∮晷蚂V”，“雙燕舞風(fēng)”，仿佛都是有意為他增添喜氣。

　　下片是情中帶景�！吧讲槐M，水無(wú)涯，望中賒”他如今回過(guò)頭去看那已經(jīng)走過(guò)來(lái)的長(zhǎng)途。那是無(wú)窮無(wú)盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過(guò)來(lái)了；還有那浩闊無(wú)邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長(zhǎng)得很�。�

　　他在這兒下了一個(gè)“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩(shī)詞里常見(jiàn)的詞。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》說(shuō)它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠(yuǎn)、長(zhǎng)、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長(zhǎng)遠(yuǎn)解的。因?yàn)槿f(wàn)俟詠在返家的旅程中，已經(jīng)走了很長(zhǎng)的一段路，所以才說(shuō)“望中賒”。

　　“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里�；丶乙院螅�同妻子兒女一塊兒團(tuán)聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠(yuǎn)人的愁懷了。

　　想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的柳絮開(kāi)起玩笑來(lái)。他俏皮地向它們說(shuō)道：“如今送春也罷，念遠(yuǎn)也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統(tǒng)統(tǒng)都交給你楊花去發(fā)落了！對(duì)不起，咱們?cè)僖?jiàn)！”這樣來(lái)描寫“還家”途中的.喜悅心情，極盡生動(dòng)逼真！

　　作品的風(fēng)格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時(shí)的心情相應(yīng)。

　　【鑒賞二】

　　此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了新的境界。

　　開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂(lè)的氣氛�！八拮砝Я飨肌薄Ａ飨�，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周圍的一切都浸潤(rùn)喜慶的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興�！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。

　　過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒�？妥痈锌�之余，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花�！�

　　讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”�；兆谡�和初年，召試補(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。

　　萬(wàn)俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側(cè)艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側(cè)艷”一體，再編成集，另分“應(yīng)制”、“風(fēng)月脂粉”、“雪月風(fēng)花”、“脂粉才情”、“雜類”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。

訴衷情原文賞析3

　　當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。

　　胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　回想當(dāng)年為了建功立業(yè)馳騁萬(wàn)里，單槍匹馬奔赴邊境戍守梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)一醒不知身在何處？唯有曾穿過(guò)的貂裘，已積滿灰塵變得又暗又舊。

　　胡人還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，只能任憂國(guó)的眼淚白白地流淌。誰(shuí)能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

　　注釋

　　訴衷情：詞牌名。

　　萬(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)。

　　戍（shù）：守邊。

　　梁州：治所在南鄭。陸游著作中，稱其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。

　　關(guān)河：關(guān)塞、河流。一說(shuō)指潼關(guān)黃河之所在。此處泛指漢中前線險(xiǎn)要的地方。夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

　　塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負(fù)。

　　胡：古泛稱西北各族為胡，亦指來(lái)自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。

　　鬢：鬢發(fā)。秋：秋霜，比喻年老鬢白。

　　天山：在中國(guó)西北部，是漢唐時(shí)的邊疆。這里代指南宋與金國(guó)相持的西北前線。

　　滄洲：靠近水的地方，古時(shí)常用來(lái)泛指隱士居住之地。這里是指作者位于鏡湖之濱的家鄉(xiāng)。

　　賞析

　　此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過(guò)今昔對(duì)比，反映了一位愛(ài)國(guó)志士的坎坷經(jīng)歷和不幸遭遇，表達(dá)了作者壯志未酬、報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤不平之情。上片開(kāi)頭追憶作者昔日戎馬疆場(chǎng)的意氣風(fēng)發(fā)，接寫當(dāng)年宏愿只能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)的失望；下片抒寫敵人尚未消滅而英雄卻已遲暮的感嘆。全詞格調(diào)蒼涼悲壯，語(yǔ)言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，不加雕飾，如嘆如訴，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　“當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿�！爱�(dāng)年”，指1172年（乾道八年），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過(guò)對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)�！耙挿夂颉庇冒喑�投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報(bào)效祖國(guó)，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮·記夢(mèng)寄師伯渾》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神�！叭f(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春·壯歲從戎》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣�！氨�歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄。

　　“關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。

　　上片開(kāi)頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼。至下片則進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。

　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流�！边@三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼�；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬�！拔础薄跋取薄翱铡比�字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，也難以實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)�！爸扉T沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂國(guó)之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。

　　“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲�！弊詈笕�句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)�！疤焐健贝�指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰(shuí)料”二字寫出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆�！靶脑谔焐�，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

　　陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國(guó)熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。

　　賞析二

　　陸游四十八歲，應(yīng)四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當(dāng)時(shí)西北前線重鎮(zhèn)南鄭（今陜西漢中）軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月的戎馬生活。 開(kāi)篇兩句，懷著自豪的心情回憶從戎南鄭的生活。起處用“當(dāng)年”二字領(lǐng)起，化實(shí)為虛，點(diǎn)出所敘系指往事。“覓封侯”，謂尋找殺敵立功以取封侯的機(jī)會(huì)�！捌ヱR”既是紀(jì)實(shí)，也刻劃出作者從軍時(shí)的勃勃英姿�！笆�梁州”，具體指出駐守的地方。南鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）的春天，陸游接到王炎的邀請(qǐng)書(shū)后，便匹馬單身離開(kāi)夔州，風(fēng)塵仆仆地奔赴前線，去任“四川宣撫使司干辦公事兼檢法官”。當(dāng)時(shí)他十分興奮，希望能在萬(wàn)里邊防線上找到殺敵報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)。來(lái)到南鄭之后，他身披鐵甲，跨上戰(zhàn)馬，腰懸利劍，手挽長(zhǎng)槍，冒著酷暑嚴(yán)寒，踏著崎嶇坎坷的山路，奔馳于岐渭蜀隴之間，調(diào)查地形，了解敵情，積極為北伐進(jìn)行準(zhǔn)備。他曾向王炎陳進(jìn)取之策，對(duì)收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國(guó)充滿了勝利的信心。詩(shī)人回憶這段生活，是為了與后文對(duì)照，揭示英雄末路的悲哀。

　　“關(guān)河”兩句一轉(zhuǎn)，回筆描寫現(xiàn)實(shí)。殺敵報(bào)國(guó)的理想破滅了，而今只有在夢(mèng)中才能重返前線�？墒菈�(mèng)醒之后，一切都消失了，那雄偉險(xiǎn)峻的關(guān)山江河又在什么地方呢？只有當(dāng)年從軍時(shí)穿過(guò)的那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在墻上，作為“匹馬戍梁州”的紀(jì)念。陸游對(duì)這件“舊貂裘”十分珍視，因?yàn)樗�曾穿著它在前線沖鋒陷陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹�！保ā蹲砀琛罚┻�穿著它在荒灘上親手剌死過(guò)一只猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當(dāng)他離開(kāi)南鄭后，一直把它藏在身邊保存著。“舊貂裘”是此篇中唯一展現(xiàn)在作者眼前的物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過(guò)，但卻是理解此詞的關(guān)鍵。原來(lái)詩(shī)人是睹物傷情，因見(jiàn)貂裘而引起對(duì)往事的'回憶和感慨。也可以說(shuō)，“舊貂裘”是這首詞靈感的觸媒。

　　換頭三句，緊承上片結(jié)拍，寫夢(mèng)醒后的悲涼心情�！昂�未滅”，謂入侵中原的金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇的鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨嘆自己發(fā)如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是說(shuō)壯志成空，憂國(guó)憂民的眼淚等于白流。這里連用“未”、“先”、“空”三個(gè)虛詞，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的幻滅感，一唱一嘆，感人至深。 “未”表達(dá)了作者逆胡（金入侵者）沒(méi)有消滅，功業(yè)沒(méi)有建成，感到無(wú)比遺恨之情；“先”表達(dá)了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬的沉痛之情；“空”表達(dá)了作者對(duì)朝廷的不滿和憤慨，內(nèi)心的失望和痛苦之情。

　　最后三句，通過(guò)自身的遭遇反映現(xiàn)實(shí)和理想的矛盾，抒發(fā)對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)誤國(guó)誤民政策的無(wú)比憤慨。誰(shuí)會(huì)料到，像他這樣一生志在恢復(fù)中原，時(shí)刻準(zhǔn)備奔赴疆場(chǎng)，為國(guó)獻(xiàn)身的人，卻落得如此下場(chǎng)！此時(shí)被罷官回鄉(xiāng)，只得披上漁蓑，去作江邊的無(wú)名隱士，終老于鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”的矛盾，不僅體現(xiàn)在陸游身上，南宋許多愛(ài)國(guó)志士同樣也有切身的體驗(yàn)。因此陸游所抒發(fā)的悲憤之情，具有一定的代表性。梁?jiǎn)⒊�《讀陸放翁集》（之二）說(shuō)：“辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，百無(wú)聊賴以詩(shī)名。誰(shuí)憐愛(ài)國(guó)千行淚，說(shuō)到胡塵意不平�！边@首詞雖然沒(méi)有從正面揭露和譴責(zé)南宋投降派，僅就個(gè)人的身世經(jīng)歷和遭遇而言，但通過(guò)詩(shī)人飽含熱淚的訴說(shuō)，不難看到投降派迫害愛(ài)國(guó)志士的罪行，從而激起讀者對(duì)他們的憤恨。

　　此篇語(yǔ)言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉郁蒼涼，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是陸游愛(ài)國(guó)詞作的名篇之一。

　　創(chuàng)作背景

　　公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游在西北前線重鎮(zhèn)南鄭軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月的戎馬生活。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官后，退隱山陰故居長(zhǎng)達(dá)十二年。這期間寫下了一系列愛(ài)國(guó)詩(shī)詞。這首《訴衷情》是其中的一篇，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。

訴衷情原文賞析4

　　訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯 宋朝 陸游

　　當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。

　　胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

　　《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》譯文

　　回想當(dāng)年為了建功立業(yè)馳騁萬(wàn)里，單槍匹馬奔赴邊境戍守梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)一醒不知身在何處？唯有曾穿過(guò)的貂裘，已積滿灰塵變得又暗又舊。

　　胡人還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，只能任憂國(guó)的眼淚白白地流淌。誰(shuí)能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

　　《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》注釋

　　訴衷情：詞牌名。

　　萬(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)。

　　戍（shù）：守邊。

　　梁州：治所在南鄭。陸游著作中，稱其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。

　　關(guān)河：關(guān)塞、河流。一說(shuō)指潼關(guān)黃河之所在。此處泛指漢中前線險(xiǎn)要的地方。夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

　　塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負(fù)。

　　胡：古泛稱西北各族為胡，亦指來(lái)自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。

　　鬢：鬢發(fā)。秋：秋霜，比喻年老鬢白。

　　天山：在中國(guó)西北部，是漢唐時(shí)的邊疆。這里代指南宋與金國(guó)相持的西北前線。

　　滄洲：靠近水的地方，古時(shí)常用來(lái)泛指隱士居住之地。這里是指作者位于鏡湖之濱的家鄉(xiāng)。

　　《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》賞析

　　此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過(guò)今昔對(duì)比，反映了一位愛(ài)國(guó)志士的坎坷經(jīng)歷和不幸遭遇，表達(dá)了作者壯志未酬、報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤不平之情。上片開(kāi)頭追憶作者昔日戎馬疆場(chǎng)的意氣風(fēng)發(fā)，接寫當(dāng)年宏愿只能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)的失望；下片抒寫敵人尚未消滅而英雄卻已遲暮的感嘆。全詞格調(diào)蒼涼悲壯，語(yǔ)言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，不加雕飾，如嘆如訴，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　“當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿�！爱�(dāng)年”，指1172年（乾道八年），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過(guò)對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)�！耙挿夂颉庇冒喑�投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報(bào)效祖國(guó)，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮·記夢(mèng)寄師伯渾》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神�！叭f(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春·壯歲從戎》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來(lái)成都作》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄。

　　“關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。

　　上片開(kāi)頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼。至下片則進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。

　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流�！边@三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼�；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬�！拔础薄跋取薄翱铡比�字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，也難以實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)。“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂國(guó)之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。

　　“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。”最后三句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)�！疤焐健贝�指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的`一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l(shuí)料”二字寫出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

　　陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國(guó)熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。

　　《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》賞析二

　　陸游四十八歲，應(yīng)四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當(dāng)時(shí)西北前線重鎮(zhèn)句鄭（今陜西漢中）軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月嘆戎馬生活。開(kāi)篇兩句，懷著自豪嘆心情回憶從戎句鄭嘆生活。起處用“當(dāng)年”二字領(lǐng)起，化實(shí)為虛，點(diǎn)出所敘系指往事�！捌头夂睢�，謂尋找殺敵立功以取封侯嘆機(jī)會(huì)。“匹馬”既是紀(jì)實(shí)，也刻劃出作者從軍時(shí)嘆勃勃英姿�！笆�梁州”，具體指出駐守嘆地方。句鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）嘆春天，陸游接到王炎嘆邀請(qǐng)書(shū)后，便匹馬單身離開(kāi)夔州，風(fēng)塵仆仆地奔赴前線，去任“四川宣撫使司干辦公事兼檢法官”。當(dāng)時(shí)他十分興奮，希望能在萬(wàn)里邊防線上找到殺敵報(bào)國(guó)嘆機(jī)會(huì)。來(lái)到句鄭之后，他身披鐵甲，跨上戰(zhàn)馬，腰懸利劍，手挽長(zhǎng)槍，冒著酷暑嚴(yán)寒，踏著崎嶇坎坷嘆山路，奔馳于岐渭蜀隴之間，調(diào)才地形，了解敵情，積極為北伐進(jìn)行準(zhǔn)備。他曾向王炎陳進(jìn)取之策，對(duì)收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國(guó)充滿了勝利嘆信心。詩(shī)人回憶這段生活，是為了與后文對(duì)照，揭示英雄末路嘆悲哀。

　　“關(guān)河”兩句一轉(zhuǎn)，回筆描寫現(xiàn)實(shí)。殺敵報(bào)國(guó)嘆理想破滅了，而今只有在夢(mèng)中才能重返前線�？墒菈�(mèng)醒之后，一切都消失了，那雄偉險(xiǎn)峻嘆關(guān)山江河又在什么地方呢？只有當(dāng)年從軍時(shí)穿過(guò)嘆那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在墻上，作為“匹馬戍梁州”嘆紀(jì)念。陸游對(duì)這件“舊貂裘”十分珍視，因?yàn)樗�曾穿著它在前線沖鋒眼陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹�！保ā蹲砀琛罚┻�穿著它在荒灘上親手剌死過(guò)一只猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當(dāng)他離開(kāi)句鄭后，一直把它藏在身邊保存著�！芭f貂裘”是此篇中唯一展現(xiàn)在作者眼前嘆物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過(guò)，但卻是理解此詞嘆關(guān)鍵。原來(lái)詩(shī)人是睹物傷情，因見(jiàn)貂裘而引起對(duì)往事嘆回憶和感慨。也可以說(shuō)，“舊貂裘”是這首詞靈感嘆觸媒。

　　換頭三句，緊承上片結(jié)拍，寫夢(mèng)醒后嘆悲涼心情�！昂�未滅”，謂入侵中原嘆金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇嘆鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨嘆自己發(fā)如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是說(shuō)壯志成空，憂國(guó)憂民嘆眼淚等于白流。這里連用“未”、“先”、“空”三個(gè)虛詞，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)嘆幻滅感，一唱一嘆，感人至深�！拔础北磉_(dá)了作者逆胡（金入侵者）沒(méi)有消滅，功業(yè)沒(méi)有建成，感到無(wú)比遺恨之情；“先”表達(dá)了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬嘆沉痛之情；“空”表達(dá)了作者對(duì)朝廷嘆不滿和憤慨，內(nèi)心嘆失望和痛苦之情。

　　最后三句，通過(guò)自身嘆遭遇反映現(xiàn)實(shí)和理想嘆矛盾，抒發(fā)對(duì)句宋統(tǒng)治集團(tuán)誤國(guó)誤民政策嘆無(wú)比憤慨。誰(shuí)會(huì)料到，像他這樣一生志在恢復(fù)中原，時(shí)刻準(zhǔn)備奔赴疆場(chǎng)，為國(guó)獻(xiàn)身嘆人，卻落得如此下場(chǎng)！此時(shí)被罷官回鄉(xiāng)，只得披上漁蓑，去作江邊嘆無(wú)名隱士，終老于鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”嘆矛盾，不僅體現(xiàn)在陸游身上，句宋許多愛(ài)國(guó)志士同樣也有切身嘆體驗(yàn)。因此陸游所抒發(fā)嘆悲憤之情，具有一定嘆代表性。梁?jiǎn)⒊�《讀陸放翁集》（之二）說(shuō)：“辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，百無(wú)聊賴以詩(shī)名。誰(shuí)憐愛(ài)國(guó)千行淚，說(shuō)到胡塵意不平�！边@首詞雖然沒(méi)有從正面揭露和譴責(zé)句宋投降派，僅就個(gè)人嘆身世經(jīng)歷和遭遇而言，但通過(guò)詩(shī)人飽含熱淚嘆訴說(shuō)，不難看到投降派迫害愛(ài)國(guó)志士嘆罪行，從而激起讀者對(duì)他們嘆憤恨。

　　此篇語(yǔ)言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉郁蒼涼，有較強(qiáng)嘆藝術(shù)感染力，是陸游愛(ài)國(guó)詞作嘆名篇之一。

　　《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》創(chuàng)作背景

　　公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游在西北前線重鎮(zhèn)南鄭軍中任職，度過(guò)了八個(gè)多月的戎馬生活。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官后，退隱山陰故居長(zhǎng)達(dá)十二年。這期間寫下了一系列愛(ài)國(guó)詩(shī)詞。這首《訴衷情》是其中的一篇，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。

訴衷情原文賞析5

　　訴衷情·鶯語(yǔ)

　　鶯語(yǔ)，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。

　　柳弱燕交飛，依依。遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸。

　　翻譯

　　鶯兒嬌語(yǔ)，花兒飛舞，這春天的白晝已過(guò)正午。蒙蒙細(xì)雨滿天飛，女郎獨(dú)守空屋。望著床上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡著鳳凰的帳帷。

　　柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不舍的樣子令人心醉。遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)的丈夫書(shū)信稀少，只能在夢(mèng)中看他把家回。

　　注釋

　　春晝午：謂正當(dāng)春日中午時(shí)分。午，十二時(shí)辰之一，十一時(shí)至十三時(shí)為午時(shí)。午時(shí)，日正中，因稱日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細(xì)雨彌漫的樣子。

　　金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。

　　金帶枕：因亦借指所愛(ài)之人的遺物。

　　宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這里指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。

　　鳳凰�。豪C有鳳凰的帷帳。

　　柳弱：即弱柳，嫩柳。

　　蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。

　　遼陽(yáng)：今遼寧省遼河以東，當(dāng)時(shí)是邊防要地，征戍之人所居。

　　夢(mèng)中歸：夢(mèng)中見(jiàn)到征夫歸來(lái)。

　　創(chuàng)作背景

　　溫庭筠與幼時(shí)的魚(yú)幼薇結(jié)識(shí)并互生情愫，因兩人的年齡差距溫庭筠選擇了逃離。魚(yú)幼薇選擇了溫庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填滿的魚(yú)幼薇最終走向了刑場(chǎng)。行刑前的那一夜，溫庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄托自己的思念。展紙?jiān)诎福瑩]毫潑墨，按《訴衷情》的調(diào)子填了這一首詞。

　　賞析

　　此詞多為短句，句間聯(lián)系詞的省略，使整首詞顯得松散、堆砌；但仔細(xì)分析，詞中采取以景襯情、以樂(lè)顯悲的藝術(shù)手法，寫美好的春景，華美的環(huán)境，柳絲蝴蝶共舞的樂(lè)景，反襯美夢(mèng)難成的悲哀，感人至深。篇末點(diǎn)題，又含不盡之意，耐人尋味。

　　首起“鶯語(yǔ)”四個(gè)短句，勾勒出鶯啼花搖、細(xì)雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每于芳春之時(shí)雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見(jiàn)鶯遷。傳枝偎葉語(yǔ)關(guān)關(guān)……百囀千嬌相喚�！保ā断策w鶯》）的描寫。這里簡(jiǎn)勁地寫出“鶯語(yǔ)”二字，即以關(guān)關(guān)和嗚的鳥(niǎo)兒起興引發(fā)以下男女情思的描寫，與《詩(shī)經(jīng)》中名篇《關(guān)雎》之首起兩句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同。“花舞”，謂花枝搖曳，歐陽(yáng)修《豐樂(lè)亭游春》詩(shī)之一可作此句注腳。其詩(shī)云：“綠樹(shù)交加山鳥(niǎo)啼，晴風(fēng)蕩漾落花飛。鳥(niǎo)歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含著春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感。“雨霏微”三字，又為詞帶來(lái)了迷蒙霏微的.意境，那輕柔飄動(dòng)的雨絲，隱含著幽細(xì)隱微的愁緒，正是“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環(huán)境氛圍，都為詞人以下抒寫征婦之怨，作了很好的鋪墊。

　　接下“金帶枕”三個(gè)短句，由室外鶯語(yǔ)花舞雨霏微的自然景色，轉(zhuǎn)至室內(nèi)床榻陳設(shè)的描寫�！敖饚д�，宮錦”，極言枕之華美。是說(shuō)在閨室臥榻上，放著精制的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦制成的，還配著金線制作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來(lái)是心上人留下的，自然會(huì)睹物思人�！傍P凰帷”，謂床的周圍，張掛著用繡有鳳凰圖案的絲羅制作的帷帳。此處“鳳凰”作為無(wú)生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點(diǎn)染女主人公居室內(nèi)環(huán)境的富貴華美；從歷代深層意蘊(yùn)看，與溫詞中常見(jiàn)的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥(niǎo)類意象相同，都在托物傳情。聯(lián)系全篇看，這里借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨(dú)處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實(shí)際暗示的仍是離人意象。

　　那么，女主人公的情思、意緒，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依�！比绻�說(shuō)前五句描寫了一個(gè)適宜于女主人公晝寢的外部環(huán)境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，后四句則揭示了其內(nèi)在原因。這里，詞人將筆觸集中于庭院中一幕動(dòng)人的景致上：在嫩綠柔細(xì)的柳絲間，對(duì)對(duì)蝴蝶，上下翻飛，難舍難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼兩情相悅、永不分離的愛(ài)情夢(mèng)想。夢(mèng)想多么美好，但是，她的夢(mèng)想能夠?qū)崿F(xiàn)嗎?“遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸�！贝私Y(jié)拍二句，意象突變，點(diǎn)出閨中人的夢(mèng)想只是夢(mèng)想而已，難以實(shí)現(xiàn)。她的丈夫戍邊遼陽(yáng)，已很久沒(méi)有消息，她只有在夢(mèng)中才能看見(jiàn)丈夫歸來(lái)�！皦�(mèng)中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對(duì)比，借美好的意象，襯托孤獨(dú)女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。

訴衷情原文賞析6

　　上闋寫酸杏子。

　　“出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹�！薄俺隽中幼印保�說(shuō)明杏子方熟，還沒(méi)有熟透，一個(gè)“落”字，生動(dòng)地寫出女子嘗杏的生動(dòng)、活潑場(chǎng)面；“齒軟怕嘗酸”，既承上句講酸杏的新鮮，又是對(duì)女子?jì)扇崦暮玫男稳荩�韓僵《幽窗》詩(shī)有云：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”，亦是此義。上闋生動(dòng)地描寫了一副女子暮春嘗杏的人物畫，點(diǎn)睛處全在“小唇丹”三字上�！靶〈降ぁ睂懪�子的紅唇皓齒，又有“半殘青紫”與之相映。酸杏與美人、青紫與丹紅，不但在色彩上，還在酸澀與甜美的意味上相互映襯。

　　下闋依舊由景語(yǔ)帶起。

　　“南陌上，落花閑。雨斑斑�！蹦洗跋履�，飛紅悠悠飄落，雨跡尚殘些斑點(diǎn)�！澳夏啊本褪悄线叺男÷�，不寫東、西、北，單寫南，因?yàn)槟鲜菧嘏�柔�?rùn)之象，用此類意象，將詞的氛圍烘托得溫蘊(yùn)可人；“落花閑”化自李白《贈(zèng)黃山胡公求白鷴》詩(shī)“夜棲寒月靜，朝步落花閑”的句子，亦是描摹閑靜而略透悲意的.場(chǎng)景；“雨斑斑”是描寫雨跡、斑點(diǎn)眾多的樣子。

　　這幾句寫外景的詞句，拉開(kāi)了全詞的境界，是情感順流而出中的一次回溯與凈化。此景既是女子眼中之景，又與女子春心同為一構(gòu)。是春景本就如此寂寞，還是女子愁情眼中萬(wàn)物皆如此凄涼。寫景在寫人之后，情景模糊、意蘊(yùn)豐富。

　　“不言不語(yǔ)，一段傷春，都在眉間。”是最終的抒情之語(yǔ)。女子寂寞一人，不言不語(yǔ)，此時(shí)無(wú)聲，悲情卻自現(xiàn)于眉間。顰顰蹙眉，一段傷春情懷，自在其中。寫眉間蹙皺來(lái)表現(xiàn)傷春之情，見(jiàn)蘇軾《蝶戀花》詞有“學(xué)畫鴉兒猶未就，眉間已作傷春皺”的句子。

　　詞用嘗杏引出美人的丹唇皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態(tài)，表現(xiàn)女子的心理狀態(tài)和日常生活的情景，如落花流水，靈動(dòng)鮮活。

　　創(chuàng)作背景

　　《訴衷情`出林杏子落金盤》寫于詞人周邦彥暮年遠(yuǎn)宦之時(shí)，詞體產(chǎn)生于筵宴。這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩(shī)人詞人中有不少人寫過(guò)，但跟嘗果怕酸聯(lián)系起來(lái)，卻是罕見(jiàn)的。

訴衷情原文賞析7

　　訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖

　　黃庭堅(jiān)

　　小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。

　　山潑黛，水挼藍(lán)，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權(quán)典青衫。

　　【譯文】

　　桃花盛開(kāi)，垂柳依依，江南的春色很美。雨過(guò)天晴，春風(fēng)溫暖煙靄淡淡，讓人陶醉。

　　山巒黛綠，水波湛藍(lán)，綠水與青山相互映襯著。歌樓酒旗飄動(dòng)，招人前去。姑且把青衫典當(dāng)了換酒吧。

　　【注釋】

　　[1]灼灼：形容花朵顏色鮮明亮麗。

　　[2]鬖鬖：音sānsān，植物枝葉下垂貌。

　　[3]醺酣：形容天氣溫暖困人。

　　[4]黛：青黑色的顏料，古代女子用來(lái)畫眉。

　　[5]挼藍(lán)：浸揉藍(lán)草作染料，詩(shī)詞中用以借指湛藍(lán)色。

　　[6]酒旆：旆字讀作pèi，也可寫作“斾”，酒旆即是酒旗。

　　[7]故故：常常；屢屢。

　　【賞析】

　　詞的開(kāi)頭一句就把最足以作為春天表征的桃花盛開(kāi)，柳條垂拂這兩種典型景物描寫出來(lái)。第二句“春色滿江南”，用個(gè)“滿”字似乎表明不必再寫其他景物了，其實(shí)這是承上啟下，著意于過(guò)渡。一切景物都是相互關(guān)聯(lián)著的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風(fēng)雨如晦的天氣，即使是盛開(kāi)的桃花，扶疏的柳條，看起來(lái)也會(huì)令人黯然魂銷。所以接下去轉(zhuǎn)向?qū)μ鞖獾拿鑼懀骸坝昵顼L(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣�！边@里邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風(fēng)和暢，煙靄澹淡，著人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以游目騁懷，飽覽自然風(fēng)光。

　　下片前三句“山潑黛，水挼藍(lán)，翠相攙”連貫而下，以濃重的`色彩，繪出了江南山水的春容。“潑”字，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。

　　色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風(fēng)暖煙淡”句而來(lái)，只有新雨之后，和風(fēng)之中，天宇澄澈，萬(wàn)木爭(zhēng)榮，才能為山水增輝�！皾婘臁�、“挼藍(lán)”二句不僅畫出了山色、水色，也反映了萬(wàn)物春天里的勃勃生機(jī)。寫到這里為止，已經(jīng)構(gòu)成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫面�！傲汲矫谰啊倍加辛耍�但似乎還缺少點(diǎn)什么，抬頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風(fēng)飄動(dòng)，足以惹人神飛。

　　“故故招人”，生動(dòng)地寫出了詞人的心理狀態(tài)。“故故”這里是故意、特意之義，酒旗當(dāng)然談不上故意招人，只是因?yàn)樵~人想喝酒，才產(chǎn)生這種感覺(jué)。這一句是移情手法的巧妙運(yùn)用。酒興發(fā)作了，而阮囊已空，回去吧，卻又?jǐn)∨d，所以只好“權(quán)典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩(shī)意，集中體現(xiàn)了詞人的性格、情趣。

　　黃庭堅(jiān)這首小令，短短的四十四個(gè)字，江南春景層層敘寫，逐步展現(xiàn)。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結(jié)語(yǔ)，層層勾勒，上下呼應(yīng)，脈理分明，語(yǔ)言沉著有力，意境風(fēng)神曳，情景兼?zhèn)�，堪稱佳作。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　黃庭堅(jiān)（1045－1105），字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年（1067）進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。詩(shī)歌方面，他與蘇軾并稱為“蘇黃”；書(shū)法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀并稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠(yuǎn)遜于秦氏。

訴衷情原文賞析8

　　原文：

　　當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。

　　胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

　　譯文

　　回憶當(dāng)年奔赴萬(wàn)里外的邊疆，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過(guò)的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。

　　匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國(guó)的）眼淚白白地流淌。誰(shuí)能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！

　　注釋

　　選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。

　　萬(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)�！逗鬂h書(shū)·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應(yīng)當(dāng)“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠(yuǎn)侯。

　　梁州：僅陜西南部漢中地區(qū)。陸游在48歲時(shí)在漢中川陜宣撫使署任職，過(guò)了一段軍旅生活，積極主張收復(fù)長(zhǎng)安。

　　關(guān)河：關(guān)塞河防，指山川險(xiǎn)要處。

　　夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

　　塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負(fù)。據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》載，蘇秦游說(shuō)秦王“書(shū)十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸�！边@里比喻多年沒(méi)有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。

　　胡：本為古代對(duì)北方、西方少數(shù)民族的泛稱，此指金兵。

　　鬢先秋：鬢發(fā)早已斑白，如秋霜。

　　天山：在今新疆境內(nèi)，是漢唐時(shí)的邊疆，這里代指抗金前線。

　　身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉(xiāng)紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時(shí)隱士所居之處。

　　覓：尋找。

　　戍：防守。

　　暗：形容詞作動(dòng)詞，變得暗淡。

　　貂裘：貂皮裘衣。

　　秋：白。

　　空：白白的。

　　料：預(yù)料。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　積貧積弱，日見(jiàn)窘迫的南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過(guò)�！钡臅r(shí)代。陸游的一生以抗金復(fù)國(guó)為己任，無(wú)奈請(qǐng)纓無(wú)路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申�！皦咽科鄾鲩e處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現(xiàn)實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。

　　作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國(guó)憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛(ài)國(guó)精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現(xiàn)，雄心無(wú)人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無(wú)奈“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的`悲劇情調(diào)。詞作說(shuō)盡忠憤，回腸蕩氣。

　　“當(dāng)年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當(dāng)年”，指乾道八年（1172），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過(guò)對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報(bào)效祖國(guó)，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神�！叭f(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣�！氨�歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄�！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。

　　上片開(kāi)頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。

　　“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼�；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬�！拔础�、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，又豈能實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂國(guó)之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨�！按松�誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)�！疤焐健贝�指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l(shuí)料”二字寫出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。

　　陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國(guó)熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。

訴衷情原文賞析9

　　原文

　　宋代 吳文英

　　柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠�；▔m浪卷清晝，漸變晚陰天。

　　吳社水，系游船。又輕年。東風(fēng)不管，燕子初來(lái)，一夜春寒。

　　創(chuàng)作背景

　　吳文英在蘇州時(shí)有一姬妾，于公元1244年（淳祐四年）離異。從此詞中“吳社水，系游船。又經(jīng)年”句推測(cè)，此詞應(yīng)作于蘇姬去后第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以憶蘇姬。

　　簡(jiǎn)析

　　“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤舞著柔軟的細(xì)腰身。但是舞技雖妙，無(wú)人賞識(shí)，所以她只得興趣索然地回房獨(dú)眠，可是躺在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)卻又難以入睡。兩句活現(xiàn)了一位孤獨(dú)女子懷春時(shí)那種醒也不是，睡也不是的處境�！盎▔m”兩句，寫春天景色。此言春季的白天里是萬(wàn)紫千紅，艷陽(yáng)暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺(jué)地變得陰沉沉了。江南地區(qū)那種“春天天氣十八變”時(shí)晴時(shí)雨的'狀況。詞人用兩句話，十一個(gè)字傳神地概括出來(lái)。并且此處雖然明寫天氣，暗中又刻劃出那位獨(dú)守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的忽晴忽陰，時(shí)喜時(shí)悲地不能自己。

　　“吳社水”三句，點(diǎn)明地點(diǎn)。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴著一艘游春的客船。女主人公感嘆：時(shí)光過(guò)得多快��！轉(zhuǎn)瞬間又到了一年中的春天郊游時(shí)節(jié)�！皷|風(fēng)”三句，再寫女子觸景生情的心態(tài)。她說(shuō)：“東風(fēng)只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬(wàn)物的命運(yùn)究竟如何？我見(jiàn)到燕兒又重新飛來(lái)室中，可見(jiàn)燕子尚能留戀舊宅；反過(guò)來(lái)說(shuō)那羈旅在外的人啊，卻仍是不見(jiàn)他的蹤跡。因此我這個(gè)獨(dú)守空房的女子，更覺(jué)得自己是多么的無(wú)依無(wú)靠，在這初春的寒夜里，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)一夜無(wú)眠，正是多么的難熬�。　�

訴衷情原文賞析10

　　訴衷情·青衫初入九重城

　　青衫初入九重城，結(jié)友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽并。

　　時(shí)易失，志難城，鬢絲生。平章風(fēng)月，彈壓江山，別是功名。

　　翻譯

　　當(dāng)初我作為低級(jí)官吏進(jìn)入京城，結(jié)識(shí)的朋友都是英雄豪杰。起草重要文書(shū)，用蠟封固并連夜傳送，騎著馬奔馳傳告中原人們。

　　時(shí)機(jī)容易失去，壯志難酬，兩鬢已生白發(fā)。只好寫文章品評(píng)風(fēng)月，指點(diǎn)山川，建立另外一種“功名”。

　　注釋

　　青衫：低級(jí)官吏的服色。

　　九重城：指京城。

　　豪英：英雄豪杰。

　　蠟封：用蠟封固的文書(shū)，保密性強(qiáng)。

　　傳檄：傳送文書(shū)。

　　諭：告訴，傳告。

　　幽并：幽州、并州，此指金國(guó)占領(lǐng)區(qū)。

　　平章風(fēng)月：寫評(píng)品風(fēng)月的文字。

　　彈壓江山：指點(diǎn)山川。

　　創(chuàng)作背景

　　宋高宗紹興二十三年（1153年），陸游到南宋都城臨安（今杭州）應(yīng)進(jìn)士試。詩(shī)人回憶剛到帝京時(shí)意氣風(fēng)發(fā)、豪情萬(wàn)丈的情景，對(duì)比當(dāng)時(shí)失意無(wú)成的現(xiàn)狀，給人強(qiáng)烈的落差感，因而寫下此詩(shī)。

　　賞析

　　詞的上片是憶舊。

　　“青衫初入九重城，結(jié)友盡豪英�！逼鹗變删鋵懺缒甑恼�治生活。唐宋時(shí)九品官服色青，公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。陸游為官期間交識(shí)的同輩人士多是一時(shí)俊彥，因言“結(jié)友盡豪英”。

　　“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽并�！睂懭问フ�所檢討官時(shí)的活動(dòng)，反映出當(dāng)時(shí)的.政治形勢(shì)是很鼓舞人的。這時(shí)宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復(fù)起用主戰(zhàn)派的著名人物張浚，籌劃進(jìn)取方略。

　　詞的下片是抒憤。

　　“時(shí)易失，志難城，鬢絲生�！睋Q頭三句既是詞意的轉(zhuǎn)折，接連三個(gè)三字句如走丸而下，表現(xiàn)出他激動(dòng)的心情，也反映了他的政治經(jīng)歷的轉(zhuǎn)折�！皶r(shí)易失”，先就大局而言，就是說(shuō)，好景不長(zhǎng)，本來(lái)滿有希望收復(fù)中原的大好機(jī)會(huì)竟被輕易地?cái)嗨土�！宋孝宗操之過(guò)急，張浚志大才疏，北進(jìn)結(jié)果遭到符離之?dāng)。�反而又結(jié)成了屈服于金人的隆興和議。這些史實(shí)概括在這一短語(yǔ)之中，表現(xiàn)出了陸游的痛惜之感�！爸倦y成，鬢絲生”就個(gè)人方面說(shuō)，正因?yàn)檎麄�(gè)政治形勢(shì)起了變化，自己的壯志未酬，而白發(fā)早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。

　　“平章風(fēng)月，彈壓江山，別是功名。”歇拍三句寫晚年家居的閑散生活和憤懣情緒。“平章風(fēng)月，彈壓江山”是相對(duì)上片結(jié)交豪英，夜半草檄而言的。那時(shí)候終日所對(duì)的是英雄豪杰，所作的是羽書(shū)檄文；此時(shí)終日所對(duì)的則是江山風(fēng)月，所作的則是品評(píng)風(fēng)月的文字，成了管領(lǐng)山川的閑人。天壤之別的場(chǎng)景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無(wú)奈之態(tài)。風(fēng)月的品評(píng)，山川的管領(lǐng)，原是“閑者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結(jié)句卻說(shuō)“別是功名”，這是幽默語(yǔ)，是自我解嘲，也是激憤語(yǔ)，是對(duì)那些加給他“嘲詠風(fēng)月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風(fēng)月哉；予不得已也！”

　　全篇率意而寫，不假雕琢，語(yǔ)明而情真，通過(guò)上下片的強(qiáng)烈對(duì)比，反映出陸游晚年的不平靜心情。

訴衷情原文賞析11

　　訴衷情

　　【金】吳激

　　夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅�。黃花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。

　　鷗似雪，水如天，憶當(dāng)年。到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。

　　賞析：

　　遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動(dòng)興奮的心情是難以形容的。而作為被強(qiáng)留于金的吳激來(lái)說(shuō)，這種心態(tài)顯得更加復(fù)雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運(yùn)用白描的手法，既對(duì)這種歸心似箭的情態(tài)作了生動(dòng)的描述，又吐露了一腔思鄉(xiāng)的濃烈情意。

　　上片夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅迌删鋵懢�，但采用了化景物為情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，游子�?dú)自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時(shí)難以入眠。這里所寫旅人的內(nèi)心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩(shī)句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。旅店的客人迎來(lái)第一聲雞鳴，趁著月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩(shī)人通過(guò)典型的物景，把羈旅早行的意象表現(xiàn)得有聲有色。從旅途的感受來(lái)說(shuō)，詞里的含意有相似之處，但觀照下句的殘?jiān)抡找鞅�，則意境上是又有不同的.。吟鞭指詩(shī)人的馬鞭，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語(yǔ)，且行且吟。一個(gè)寒和照字，不僅寫出了旅人的感覺(jué)與視覺(jué)形象，而且豐富了感情的容量。

　　黃花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。這兩句是以自然景物來(lái)渲染氣氛。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時(shí)光，但一個(gè)催字卻使意境陡轉(zhuǎn)。柳永在《雨霖鈴》中寫過(guò)都門悵飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)的情景，那是表現(xiàn)一種不忍離別而又不得不離別的難舍的意緒，而這里的催上渡船是寫游子急于思?xì)w的心態(tài)。

　　上片以寫景為主，作者把自然景象與人物心情有機(jī)地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫思念家鄉(xiāng)之情顯得十分真切自然。

　　詞的下片，鷗似雪，水如天兩句，承上轉(zhuǎn)下，由眼前水行所見(jiàn)，喚起對(duì)記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長(zhǎng)于江南，江南水鄉(xiāng)之美景，誘發(fā)了他對(duì)諳熟事物的親切感。瑩白的水邊鷗鳥(niǎo)，秋高氣爽，水天相接，這詩(shī)與畫的交融，可以說(shuō)與王勃筆下那落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色的境界，有著異曲同工之妙。接下來(lái)，作者思緒轉(zhuǎn)向身邊細(xì)事。憶當(dāng)年，到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。此情此景，十分親切動(dòng)人。初唐詩(shī)人賀知章寫過(guò)膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》：少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。這里雖沒(méi)有兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面，但兒童牽衣，笑我頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場(chǎng)景，或者說(shuō)是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。

　　吳激早年在宋朝甚有聲名，春風(fēng)得意。此時(shí)屈仕北國(guó)，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉(xiāng)之情也只能托歸來(lái)的游子之口道出。整首詞造語(yǔ)清婉，哀而不傷。那無(wú)可奈何的思鄉(xiāng)情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情。

訴衷情原文賞析12

　　原文：

　　深院。

　　人倦。

　　春去遠(yuǎn)。

　　綠陰寒。

　　宿酒睡初醒，憑闌干。

　　梅子翠團(tuán)團(tuán)。

　　小鬟。

　　試攀薦雕盤。

　　愛(ài)微酸。

　　譯文

　　秋風(fēng)送來(lái)了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽(tīng)得格外真切。

　　無(wú)奈長(zhǎng)夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)。

　　注釋

　　寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的'搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩(shī)句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”

　　無(wú)奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。

　　不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。

　　數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。

　　和月：伴隨著月光。

　　到：傳到。

　　簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。

　　賞析：

　　開(kāi)寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。《搗練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。

訴衷情原文賞析13

　　訴衷情·青梅煮酒斗時(shí)新

　　青梅煮酒斗時(shí)新。天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。

　　回繡袂，展香茵。敘情親。此情拚作，千尺游絲，惹住朝云。

　　翻譯

　　又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時(shí)新，春游時(shí)，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。

　　他招呼她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，鋪開(kāi)了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。游絲悠揚(yáng)不定，若有還無(wú)，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來(lái)還去。

　　注釋

　　青梅煮酒：古人于春末夏初，以青梅或青杏煮酒飲之。

　　斗：趁。

　　時(shí)新：時(shí)令酒食。

　　茵：墊子。泛指鋪墊的東西。

　　朝云：相戀的女子。用宋玉《高唐賦》“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”典故。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞創(chuàng)作于真宗天禧二年（1018），時(shí)晏殊28歲。在春末夏初之時(shí)，主人公在東城南陌上喜遇意中人，情人相聚，分外歡欣。但好景不長(zhǎng)，女子即如朝云一般飄去，縱使化作游絲也牽系不住，一人如何不失意，因此寫下此詞。

　　賞析

　　“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時(shí)新，以閑筆入題。古人春末夏初時(shí)，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃�！岸窌r(shí)新”，猶言“趁時(shí)新”。接下來(lái)，“東城”二句寫抒情主人公春游時(shí)，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。耿湋《寄司空曙李端聯(lián)句》：“南陌東城路，春風(fēng)幾度過(guò)。”其后陸游亦有“看花南陌復(fù)東遷”之句（《花時(shí)遍游諸家園》）。

　　過(guò)片三句，描述兩人相遇后的情景，“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開(kāi)了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無(wú)間，殷勤款洽，說(shuō)明詞人跟他的`意中人纏綿深長(zhǎng)的情愛(ài)。正由于詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動(dòng)了他的非份之想：“此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云�！坝谓z”悠揚(yáng)不定，若有還無(wú)，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來(lái)還去。

　　“朝云”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說(shuō)詞人這時(shí)甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住�？墒�，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住，這十二字中，有著“象外之象”，蘊(yùn)含了豐富的潛信息：偶然的相會(huì)，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。

　　這首詞感情深摯，雖寫麗情，但不纖佻，而文筆純凈，有一種幽細(xì)、含蓄之美，是一首頗有品格的小令。

訴衷情原文賞析14

　　戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風(fēng)，以謝江山。門生請(qǐng)問(wèn)：先生家風(fēng)如何？為擬金華道人作此章。

　　一波才動(dòng)萬(wàn)波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。

　　吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。

　　譯文

　　江上萬(wàn)頃波濤一個(gè)接一個(gè)涌來(lái)，戴斗笠披蓑衣的漁翁在江邊垂釣。魚(yú)兒正在水中深處，即使是深藏千尺也要釣上來(lái)。

　　魚(yú)兒吞下了魚(yú)餌又吐了出來(lái)，將信將疑遲遲不肯上鉤。漁翁歸來(lái)的時(shí)候已是水寒江靜，只見(jiàn)滿目青山明月當(dāng)空。

　　注釋

　　訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。

　　金華道人：即唐代詞人張志和。自號(hào)煙波釣徒，東陽(yáng)金華（今屬浙江）人。曾寫有《漁歌子》五首。

　　蓑笠（suō lì）：指披蓑衣、戴斗笠的漁翁。

　　金鱗（lín）：指鱗光閃閃的魚(yú)。

　　遲：慢。

　　賞析

　　題序“歌漁父家風(fēng)，以謝江山”，表明了寫作的真正動(dòng)機(jī)，乃于表明自己面對(duì)江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說(shuō)明現(xiàn)實(shí)對(duì)他的真實(shí)束縛。

　　詞的上片，“一波才動(dòng)萬(wàn)波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨(dú)鉤圖，一碧萬(wàn)頃，波光粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動(dòng)，波紋四起，環(huán)環(huán)相隨。這樣空靈灑脫的境界令人逸懷浩氣�！敖瘅[”二句寫垂釣之興：魚(yú)翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時(shí)此刻，漁父專注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚(yú)盤旋于釣鉤左右的情態(tài)。

　　詞的下片，“吞又吐，信還疑，上鉤遲”，這一虛設(shè)之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚(yú)游的垂鉤之樂(lè)，這種快樂(lè)中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚(yú)。末三句渲染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸�！蓖干涑鲆环N置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父這樣一種澄靜澹遠(yuǎn)的境界里，任漂泊而不問(wèn)其所至，也正是自張志和至黃庭堅(jiān)所立志以求的最高境界。

　　該詞構(gòu)思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語(yǔ)，將張志和那種志不渝、逍遙自由的漁父家風(fēng)，又升華為一種擺脫世網(wǎng)，頓悟入圣的'精神境界，借此表明詞人當(dāng)時(shí)遭貶后的心胸抱負(fù)和向往獨(dú)釣江天、泛跡五湖的自由生活。取景設(shè)境上具有象征色彩，用意于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩(shī)家之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己詞人覺(jué)悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。

　　創(chuàng)作背景

　　宋哲宗紹圣二年（1095年），詞人因修《神宗實(shí)錄》不實(shí)的罪名，被貶黔州（今重慶市彭水縣）。詞人被貶賦閑之時(shí)，登高覽勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨(dú)釣江天、泛跡五湖的自由生活，于是寫下了這首詞。

　　黃庭堅(jiān)

　　黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅(jiān)為其中一宗）之稱。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅(jiān)書(shū)法亦能獨(dú)樹(shù)一格，為“宋四家”之一。

訴衷情原文賞析15

　　作品原文

　　訴衷情·寒食

　　涌金門外小瀛州，寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。

　　晴日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。

　　注釋：

　　①涌金門：西湖地名。

　　②小瀛州：西湖中小島。

　�、奂t船：彩飾游船，即“畫舸”。

　　詞牌名

　　訴衷情，唐教坊曲名。唐溫庭筠取《離騷》詩(shī)句“眾不可說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。本為情詞，后作一般抒情用。后人又更名為《桃花水》、《畫樓空》、《步花間》、《偶相逢》、《試周郎》等。單調(diào)，三十三字，五仄韻，六平韻。另有雙調(diào)，四十四字，前闋四句三平韻，后闋六句三平韻。

　　作品鑒賞

　　此詞寫西湖寒食時(shí)節(jié)游人盛況。全詞奇麗清婉而造境空靈，歌詠西湖的詩(shī)詞佳作中別饒風(fēng)姿，構(gòu)思新穎，立意深刻。

　　上片開(kāi)頭兩句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。首句稱西湖為“小瀛洲”�！板�洲”為海上神山之一。月山有水的勝地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壯浪，著一“小”字最貼切不過(guò)。下句“寒食更風(fēng)流”則是全篇點(diǎn)睛之筆�！帮L(fēng)流”一詞本常用于寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節(jié)，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風(fēng)流”�！案�風(fēng)流”進(jìn)一層，仍是籠統(tǒng)言之，三句以下才具體描寫，用語(yǔ)皆疏淡而有味。把游湖大船稱做“紅船”，與“風(fēng)流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原詩(shī)：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”�！盎ㄍ庥懈邩恰眲t用空間錯(cuò)位的筆觸畫出坐落湖畔山麓的畫樓。這是一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過(guò)片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫出這番景致。于是春花、紅船、畫樓、湖光、山色共同構(gòu)成一幅美妙的圖畫，畫外還伴奏著簫管歌吹之音樂(lè)。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺(jué)真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫這種盛況，而采有了舉一反三、畫龍點(diǎn)睛的手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風(fēng)滿湖，與“風(fēng)流”二字照應(yīng)。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了�！瓣@干”與“高樓”照映，又包括湖上的`亭閣，使人窺斑見(jiàn)豹。

　　結(jié)尾三句用數(shù)字領(lǐng)起全篇精神�！叭�千”極寫“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實(shí)際詞人如此為之的深意是表達(dá)富貴榮華都如過(guò)眼云煙的人生感悟。同時(shí)語(yǔ)言精整而凝煉。特別是鼎足對(duì)的運(yùn)用很有趣味，寫隨數(shù)目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠(yuǎn)，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意。《維摩經(jīng)》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂(lè)詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛�！弊髡咔捎谩案≡啤敝�喻，于寫足繁華熱鬧之后，著一冷語(yǔ)，遂使全篇頓添深意。

　　作者簡(jiǎn)介

　　仲殊（僧揮），生卒年不詳。僧人。俗姓張，名揮，法名仲殊，字師利。安州（今湖北安陸）人。舉進(jìn)士，游蕩不羈，幾為其妻毒斃。乃棄家為僧，居蘇州承天寺、杭州吳山寶月寺，因時(shí)常食蜜以解毒，人稱蜜殊。與蘇軾交好。崇寧中自縊卒。能文，善樂(lè)府。其詞有一種出家人的清逸，語(yǔ)言奇麗、和婉。有《寶月集》，不傳；近人趙萬(wàn)里輯《寶月集》一卷，共四十六首；《全宋詞補(bǔ)輯》又新補(bǔ)二十二首。

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