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《春望》杜甫
春望
杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
杜甫詩(shī)鑒賞：
唐肅宗至德元載(756)六月，安史叛軍攻下唐都長(zhǎng)安。七月，杜甫聽(tīng)到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在鄜州的羌村，去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長(zhǎng)安。因他官卑職微，未被囚禁�！洞和穼�(xiě)于次年三月。
“國(guó)破山河在，城春草木深�！遍_(kāi)篇即寫(xiě)春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿(mǎn)目凄然。司馬光說(shuō)：“‘山河在’，明無(wú)余物矣;‘草木深’，明無(wú)人矣。”(《溫公續(xù)詩(shī)話(huà)》)詩(shī)人在此明為寫(xiě)景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌。“國(guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反�！皣�(guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈�！皣�(guó)破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表;“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說(shuō)：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧�！�(《唐音癸簽》卷九)。
次聯(lián)以下轉(zhuǎn)言春望之情。“感時(shí)”承上二句，而“恨別”啟下。“感時(shí)”、“恨別”二句概括深廣，痛心于國(guó)破、憂(yōu)思于家室，家國(guó)命運(yùn)在這里得到了統(tǒng)一�？椿R淚，聞鳥(niǎo)驚心承“城春草木深”而來(lái)，“感時(shí)”是感春之時(shí)，也是感家國(guó)殘破之時(shí)，也是感離家長(zhǎng)久之時(shí)，故而引出“恨別”來(lái)。三聯(lián)從國(guó)事引出家事。
詩(shī)的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線(xiàn)由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿(mǎn)城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人�！胺榛疬B三月”是說(shuō)戰(zhàn)亂長(zhǎng)久，戰(zhàn)火持續(xù)“ 三個(gè)月”了。至德二年(757)三月，詩(shī)人杜甫正陷在安祿山及其叛軍所占據(jù)的長(zhǎng)安城。三月的春天并未給詩(shī)人帶來(lái)快樂(lè)，戰(zhàn)火連綿，國(guó)家危機(jī)日益深重。
“家書(shū)抵萬(wàn)金”是說(shuō)音信隔絕，擔(dān)憂(yōu)家庭命運(yùn)。戰(zhàn)火紛飛，時(shí)局緊張，遠(yuǎn)在鄜州的家屬，音信早已斷絕，詩(shī)人擔(dān)憂(yōu)他們的命運(yùn)，渴望能得到他們的消息。上句傷于國(guó)事是應(yīng)“感時(shí)”，下句懷念家人是應(yīng)“恨別”。
結(jié)聯(lián)刻劃自我形象以抒憂(yōu)時(shí)傷春之情。烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺(jué)于極無(wú)聊賴(lài)之際，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，幾不勝簪。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。這首詩(shī)在寫(xiě)作上，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一環(huán)緊扣一環(huán)。一、二句描寫(xiě)長(zhǎng)安的春景(起);三、四句表達(dá)感時(shí)恨別之情(承);五、六句寫(xiě)戰(zhàn)事阻隔，不見(jiàn)家書(shū)(轉(zhuǎn));七、八句表現(xiàn)憂(yōu)愁蒼老(合)。尤其是三、四兩句，上句承上聯(lián)“國(guó)破’的現(xiàn)實(shí)，下句啟下聯(lián)“恨別”的苦境，可謂天衣無(wú)縫，恰到好處。
宋人司馬光說(shuō)：“古人為詩(shī)貴于意在言外，使人思而得之，故言之者而無(wú)罪，聞之者足以戒也。近世詩(shī)人惟杜子美最得詩(shī)人之體。如‘國(guó)破山河在’云云，‘ 山河在’，明無(wú)余物矣;‘草木深’，明無(wú)人矣;花鳥(niǎo)平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。
他皆類(lèi)此，不可遍舉�！�(《續(xù)詩(shī)話(huà)》)。的確，言簡(jiǎn)意賅，語(yǔ)言精煉正是本詩(shī)的特色，也是詩(shī)人一貫的創(chuàng)作風(fēng)格。
“白頭”，因憂(yōu)時(shí)感事而愁白了頭發(fā);“搔更短”，從表現(xiàn)心理的典型動(dòng)作上寫(xiě)他心煩意亂的情狀�！皽営粍亵ⅰ�，頭發(fā)越搔越少，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了，鮑照《擬行路難》之十六有“白發(fā)零落不勝簪”句，詩(shī)人化用此句，抒寫(xiě)他的懷家憂(yōu)國(guó)之情，更顯深沉、哀痛。
全詩(shī)緊扣“望”字，層層深轉(zhuǎn)，情景交融，曲折細(xì)膩，反映了詩(shī)人熱愛(ài)國(guó)家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫(xiě)得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口，歷久不衰。