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紅樓夢巧姐的結(jié)局
那么巧姐的結(jié)局怎么樣呢? 巧姐雖然被劉姥姥救出苦海，但是并不幸福。 因為母親的一念之善，巧姐遇難成祥，死里逃生。小編帶來的紅樓夢巧姐的結(jié)局。
紅樓夢巧姐的結(jié)局
巧姐是榮國府長房長孫賈璉和王熙鳳唯一的女兒，身份自然不低。然而，就是這樣一個并沒有和任何人結(jié)仇、并沒有傷害過任何人、在小說大部分章節(jié)里都懵懂無知的女孩，也險些遭來香菱當(dāng)年被拐賣的命運。更可悲者，如果說拐賣香菱的還是 “陌生人”是“專業(yè)拐子”，那么巧姐的拐賣者則是“狠舅奸兄”。
關(guān)于巧姐的結(jié)局，高鶚后四十回續(xù)本寫得有驚無險，化險為夷。巧姐后來不僅重新回到了賈府，而且還有父親賈璉和繼母平兒的呵護。這當(dāng)然是個不錯的結(jié)局。可是，事實果真如此嗎?巧姐的結(jié)局。其實在第五回金陵十二釵的判詞中就已經(jīng)“確定”了。且看：
又是一座荒村野店，有一美人在那里紡績。其判曰：勢敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟村婦，巧得遇恩人。
首先，我們從配畫就可以得知，后來巧姐并沒有回到賈府，而是淪落“荒村野店”的鄉(xiāng)下，成為了一個紡織女。
其次，從判詞可以看出，巧姐確實是為親人所賣，為劉姥姥所救，幸運的是避免了被拐賣的命運，不幸的是并沒有回到賈府。
為什么?
1、其時賈府已經(jīng)事敗被抄，巧姐的父親賈璉和母親王熙鳳都獲罪入獄，沒有人還顧的上巧姐。
2、巧姐就是被賈府之人和娘舅所賣，巧姐是不可能也不敢回去的，回去就意味著“東窗事發(fā)”。
3、以劉姥姥的能耐，她救巧姐還可以，要致使巧姐重回賈府是不大可能的，因為她根本就斗不過“狠舅奸兄”。其時賈府的主要人物包括賈政、賈赦、賈璉、賈珍以及賈寶玉、賈蓉都受到牽連，其中賈璉、賈珍、賈蓉甚至獲罪入獄，已經(jīng)沒人能夠主持所謂的公道了。
由此觀之，高鶚在后四十回所寫，巧姐不僅回到賈府和父親賈璉身邊是不可能的，就是由劉姥姥做媒把巧姐許配給一個鄉(xiāng)下地主也是缺乏依據(jù)的。鄉(xiāng)下地主不可能住在“荒村野店”的環(huán)境，那樣人家的媳婦也不可能以紡織為生。換句話，也就是說，巧姐的結(jié)局，也不過就是保住了清白和性命，淪落為一名鄉(xiāng)村女而已。
或許，還有人會問，賈蘭后來不是使得賈府中興了嗎(見拙文《賈府后來“中興”了嗎?》)?他為什么不關(guān)照或者動用自己的勢力保護巧姐呢?這其實不難理解。
其一，我們從賈蘭當(dāng)大官的日子看，是若干年以后了，關(guān)于李紈的判詞已經(jīng)寫到，當(dāng)賈蘭做了大官，皇帝封她誥命的時候，她都已經(jīng)老得快死了。這說明在巧姐最需要關(guān)照的時候，賈蘭和她的母親李紈雖然沒有獲罪，但也是倒霉孩子，根本無暇顧及巧姐。
其二，巧姐之所以終生為一村婦，還有一種可能，就是她本人愿意當(dāng)村婦。我們可以想象，當(dāng)一個大家閨秀，在家族遭亂的時候，竟然被親人所棄賣，這該是一種多么刻骨銘心的痛苦和絕望呀。也許，就從那時候起，巧姐已經(jīng)對賈府對所謂的親人絕望了。那么，在這種心情下，即使后來有可能去賈府“相認”，巧姐也是不一定會去的。因為她已經(jīng)看透了人情冷暖。從這個角度看，巧姐對于賈府的“拋棄”，正好呼應(yīng)了她的叔叔賈寶玉對于賈府的“拋棄”。
其三，作為賈府罪人賈璉和王熙鳳的女兒，或許賈府早已經(jīng)巴不得忘掉巧姐或者根本就不愿意接納巧姐了，這也不是沒有可能的。
在我看來，這就是巧姐的命運和她后來凄涼的心境。顯然，高鶚后四十回關(guān)于巧姐的命運設(shè)計依然背離了曹雪芹的原意。
紅樓夢巧姐的結(jié)局
結(jié)局：巧姐最后的歸宿就是在家敗后，因親人傷害，被劉姥姥所救，跟隨劉姥姥去了鄉(xiāng)下，做了村婦。
劇情：
賈赦的老婆邢夫人是續(xù)弦的，所以都不是迎春和賈璉的親生母親，自王熙鳳死好，賈政的兒子賈環(huán)在賈蘭和寶玉去趕考后以為家中沒有男人，便想著和邢夫人把巧姐賣給外邦的王爺做妾沖喜，結(jié)果被平兒知道。
她去告訴王夫人，王夫人因為賈璉不在，又再三囑咐希望王夫人照顧好巧姐，所以和寶釵一起將巧姐拜托給劉姥姥，希望劉姥姥幫巧姐躲過這一劫，于是劉姥姥就將巧姐打扮成鄉(xiāng)下姑娘帶到鄉(xiāng)下住一段時間，等賈璉回來接她。
簡介：
《紅樓夢》，中國古代章回體長篇小說，中國古典四大名著之一，通行本共120回，一般認為前80回是清代作家曹雪芹所著，后40回是清代作家高鶚所補。
小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，描繪了一批舉止見識出于須眉之上的閨閣佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個角度展現(xiàn)女性美以及中國古代社會世態(tài)百相的史詩性著作。
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