作的啰嗦散文

　　既然題目都叫“作”的啰嗦，那就先啰嗦幾句，人活著就要去“作”，最低級的需求就是勞作，這個需求是被動的也是主動的，不去勞作不能謀生，不能養(yǎng)家糊口，再高級一點的“作”就是有個事情干，人不能閑著，這個事情當然是能掙錢的差事，再、再高級一點的“作”就是有個精神依托，人不能胡思亂想也不能沒有思想。

　　可能“作”文就屬于這再、再高級一點的“作”，現(xiàn)在世上有了互聯(lián)網(wǎng)，便生產(chǎn)出來不少的網(wǎng)絡語言，也與“作”緊密相連，比如“作”女，說的恐怕就是寫“作”的女子，啊，說的不對嗎？比如不“作”不死，說的恐怕也是寫“作”的艱辛，啊？還是不對嗎？！算了，不說網(wǎng)絡語言了，咱也不是什么網(wǎng)絡達人，只是常常在網(wǎng)上發(fā)發(fā)呆而已。

　　前不久在網(wǎng)上看到了一句話，說寫“作”的功夫在于細膩，我趕緊看了幾篇推薦的文章，哎呀，“作”的真是不得了，把一朵花或一種食材，都能寫出數(shù)千上萬字的“作”品來，我佩服的很，若讓我寫“作”這朵花或食材，恐怕幾百字就了啦，自愧不如啊。

　　前很久在網(wǎng)上還看到一句話，說寫“作”要言簡意賅，你看人家馬季還是侯寶林，說的那個相聲，把個河南人半夜起夜“作”的只剩下四個字：誰？我？抓？尿！這種作品能夠直達人體，引起條件反射，不能不服氣言語簡練啊。

　　網(wǎng)上看來看去，真是弄不明白了，寫“作”到底是言繁才能意達還是言簡才能意賅，看來寫“作”是門大學問。

　　還是在網(wǎng)上看到有人說，寫“作”的人生三階段，第一階段叫寫“作”詩，第二階段叫寫“作”散文，第三階段叫寫“作”小說，到底對不對無從考證，我想了好幾天也沒有弄明白，只是有幾個問題來嘮一嘮。

　　比如說李白、杜甫、清照等這些詩“作”家，他們“作”散文嗎？“作”小說嗎？還比如說：海涅、普希金等這些老外詩“作”家，他們都有小說或散文問世，比如：普希金的長篇小說“上尉的女兒”，海涅的“哈爾茨山游記”，所以我就更加糊涂了，不敢妄議這些“作”家們啊。

　　還是在網(wǎng)上看到有人說，一般“作”詩需要言簡意賅，講究的是意境和美學，“作”的太長就啰嗦了，當然了，史詩般的長篇詩歌另當別論；一般“作”散文隨筆就要文字量適中，不能只是四個字的相聲，也不能是洋洋萬言的大論，講究的是娓娓道來和表達思想，“作”的太短太長都會難以達意；一般“作”小說就要求描述場景刻畫人物講述故事，越是細膩越會入木三分，越會打動讀者的心，也就是說“作”小說要不惜筆墨，當然了還有微小說、小小說則另當別論。

　　我“作”為業(yè)余的“作”文愛好者，充其量只能算是個剛剛窺見文學殿堂的門外漢，通過十幾年來的“作”文過程，也有了些感悟與心得，說實話過去的數(shù)十年來，只“作”過幾首工人詩歌，應該只有初中水平，后來開始學“作”散文，慢慢地“作”文水平有了提高，可還是“作”不出自己滿意的詩歌來，心里想：可能咱天生沒有“作”詩的細胞吧，再后來開始學“作”小說，就是哪種數(shù)十萬字的“作”文，寫著、寫著的過程中，有時候就出門去走走，突然遇到了瞬間的場景或者思維火花，第六感覺叫我“作”詩來表達，于是就“作”下了幾首現(xiàn)代自由詩，“作”詩的時候忘記了自己不會“作”詩的歷史，沒有想到“作”了幾首詩，有兩首竟然被選入“花開正當時”詩集里面去了，意外的很啊，意外的緊啊，也就是說“作”長篇文字的作文時，居然學會了“作”詩。

　　除過先天有賦的詩“作”者以外，看來“作”細膩又長的文章，才能學會“作”詩，為什么“作”了十幾年的散文，沒有學會“作”詩呢？對于這個問題，我自己有個思考，不知道對與否，首先聲明的是，我認可人生“作”文三階段的漸進理論，但是認為無論是詩歌（包括中華詩詞和自由詩、散文詩）還是散文（包括隨筆、游記和雜文）還是小說（包括微小說和小小說），都沒有誰比誰高一籌的說法，他們之間是沒有可比性的，若真的需要比較，只能是從思想高度上、藝術(shù)境界上、文章結(jié)構(gòu)上和文字適用上來比較，哎，也忒復雜了點吧，還是不比的好。

　　我“作”的幾首詩都不長，摘錄三首供諸君拍磚：

　　夢·境

　　夢，你選擇了深藏，

　　境，我選擇了淡忘。

　　夢可以盡情的飛翔，

　　境只能匍匐在地上。

　　夢與境相伴，

　　境與夢訴腸。

　　啊，睡去時斷斷黃梁，

　　醒來時片片迷茫。

　　夢不愿意醒來，

　　境不愿意悲傷。

　　若得夢境交融時，

　　我在地上，你在何方？！

　　那年，那天

　　那年，

　　我站在大街上，

　　你走在馬路邊，

　　我望著天上的繁星似錦，

　　你把目光投在我的眼前。

　　那天，

　　你走近了我的身邊，

　　我走進了你的心田，

　　你說，你有一個心愿，

　　我說，我愿給你一簇花瓣。

　　那年，

　　我說，路途遙遠，什么也看不見，

　　你說，就算天邊，霧中看花更燦爛，

　　我仍然站在大街上，

　　你依舊走在馬路邊。

　　那天，

　　你說，你要遠行，彼此會看不見，

　　我說，我會在你眼前，從不走遠，

　　你望著天空繁星似錦，

　　我把目光投在你的身邊。

　　月亮下面那盞夜航的燈

　　月兒圓圓，月兒彎彎

　　云兒朵朵，云兒散散

　　月亮在云朵里時隱時現(xiàn)

　　云兒在月光下五彩斑斕

　　彩云追著月，月亮像條船

　　月亮浮在云兒的上面

　　高高的夜空，你抬頭看

　　深深的夜空，望不到邊

　　遠遠的，遠遠的

　　滑過來一個亮點

　　慢慢的，輕輕的

　　來到了月亮身邊

　　她是一盞掛在月亮下的燈火

　　發(fā)出一簇一簇藍光閃閃

　　云朵遮住了月光

　　薄霧裹住了燈盞

　　黑黑地，暗暗的天

　　燈火藏在云里面

　　云兒散去了

　　月亮露出臉

　　那簇閃著藍色的光

　　燈火依然

　　夜航的班機帶我去遠方

　　每次都會掛在月亮的下面

　　啊，月亮下面那盞夜航的燈

　　讓我穿越長夜漫漫

　　哎，慚愧的很哪，幾十年來第一次感覺“作”得像個詩了，呵呵，“作”詩還未成功，“作”者還需努力，我會努力的。

　　為何寫“作”小說就學會了“作”詩呢？究其所然，應該是大運動量造成的，“作”一篇散文，細膩的也就是數(shù)千字，“作”一首詩，除過史詩也就是數(shù)百上千字，而“作”一個中長篇的小說，動則就會十幾萬、幾十萬字，敲擊鍵盤的運動量一目了然，寫“作”的章節(jié)多了，寫“作”的文字多了，大腦“作”的功課也多了，這些加在一起可能是激發(fā)了大腦里沉睡的“作”詩細胞，突然間學會了“作”詩吧。

　　哎，真是啰嗦啊，啰嗦了大半天的“作”文，也不知道“作”的言簡還是意賅，也不知道讓文友們明白了我的“作”意沒有，更不知道我啰嗦的“作”是不是一派胡言亂語，若是，我就重新“作”來！

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