中原戲曲風(fēng)散文

　　中原大地，是戲曲根深葉茂的土壤，聽(tīng)?wèi)蚩磻蛭等怀娠L(fēng)。無(wú)論是豫劇，曲劇，越調(diào)，黃梅戲，還有正劇京戲，說(shuō)書(shū)段子，都讓人入迷，票友戲迷，扎堆熱鬧，敲不完的鏗鏘鑼鼓，吹不盡的鎖吶聲聲，還伴有清音古箏，那讓人眼花繚亂的布景，濃抹重彩的扮相，都在徐徐大幕拉開(kāi)時(shí)，讓人抓了狂，入了心。

　　戲曲最早傳授是傳幫帶，練唱功，一個(gè)眼波流轉(zhuǎn)，一個(gè)身轉(zhuǎn)款款，一個(gè)打?qū)�練功，唱得好了才能戴花翎，著戲服，上戲臺(tái)。它是翹起的蘭花指，舞動(dòng)的水袖，是挽起的小髻，是幽遠(yuǎn)的梵音，是碧水的微波，是直指蒼空的長(zhǎng)劍，是朗天的正氣，是戲中的人生。一支長(zhǎng)鞭，便是騎馬；兩面錦旗，便是車(chē)輦；幾員武將，小兵齊亮相，便是千軍萬(wàn)馬；一張?jiān)律�幕布，便可流云追星，錦衣夜行；一張明鏡高懸，紅日青天，便是大堂之上，拍堂木驚；一枝長(zhǎng)櫻，一把大刀，一對(duì)鐵錘，便見(jiàn)刀光劍影；幾個(gè)轎夫，一個(gè)新娘，兩手挽肩，裊裊婷婷，便見(jiàn)喜面春風(fēng)；城墻，山頭，均是簡(jiǎn)化布景，但是一曲起，一調(diào)升，便進(jìn)入劇中人生。

　　最初的鄉(xiāng)村戲曲是不化妝不穿戲服的。過(guò)白事或長(zhǎng)壽逝者的三年之喜，常請(qǐng)嗩吶班，吹吹打打，或是熱鬧中透悲涼。那時(shí)候主要的表演者是嗩吶手，有時(shí)為表示與眾不同，用鼻吹，邊插煙于嘴邊吹，有點(diǎn)真人秀風(fēng)。后來(lái)開(kāi)始唱段子，常唱的有轅門(mén)外三聲炮（《穆桂英掛帥》選段），《花打朝》《陳三兩》《朝陽(yáng)溝》《柜中緣》《天仙配》，后來(lái)扮上常唱《紅娘》《三哭殿》《鍘美案》等，但像經(jīng)典《寇準(zhǔn)背靴》《收姜維》《李天保吊孝》《四郎探母》《七品芝麻官》等多是看的電視電影，唱功表演有的鏗鏘有力，有的清脆悠揚(yáng)，有的婉轉(zhuǎn)斷腸，有的詼諧生趣，生旦凈末丑粉墨登場(chǎng)，好多戲詞也耳熟能詳，寓意深遠(yuǎn)，如“人生千路幾步平”"當(dāng)官不與民做主，不如回家賣(mài)紅薯”，有的劇目有警世醒人的作用，不一贅述。

　　老家的村莊每逢三月十五廟會(huì)，必唱三天三夜大戲，白天密密麻麻的眾鄉(xiāng)親，晚上燈火通明的戲臺(tái)下，人山人海。父親是資深戲迷，說(shuō)晚上燈光下，扮相遮丑，出效果，有時(shí)唱錯(cuò)詞了還曾經(jīng)指出來(lái)。他們那一輩多熟悉馬金鳳，常香玉，申鳳梅，牛得草，海連池等大師；女兒也喜歡梨園春，自襁褓就聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)戲聲，喜歡戴花插簪，穿長(zhǎng)衫披裙衣，喜歡孔瑩，秦夢(mèng)瑤，牛欣欣，李朋杰，鄧銘賀（已逝）等小擂主，為此還買(mǎi)過(guò)戲帽，桃花扇；老公開(kāi)車(chē)上高速也要放劉忠河老師的《打金枝》，也有河南墜子《羅成算卦》，方能提神醒腦。

　　河南劇種繁多，為曲藝之鄉(xiāng)。名家名段，如繁星點(diǎn)點(diǎn)，戲曲之熱愛(ài)，之普及，在中原這片沃土肆意生長(zhǎng)，只那一聲吊嗓，起調(diào)高腔；只那一支二胡，拉出悲涼；只那一聲如泣如訴，讓人噙著淚光；情感之豐富，文化之悠長(zhǎng)，讓人耐品慢嘗……

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