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關(guān)于春天的詩詞(15篇)
關(guān)于春天的詩詞1
《又見飛鳥》
作者：似藍(lán)非夢(mèng)
過冬的季節(jié)，一只倔強(qiáng)的飛鳥，
沒有去溫暖的地方，而是去更冷的地方。
一個(gè)不喜歡的地方，過一個(gè)不一樣的冬。
過冬的季節(jié)，一只瘦弱的飛鳥。
在沒有伴的地方，默默的等待溫暖的.太陽。
就在明天，離開這盡相思的地方，
來吧，龍城的春天一座美麗的城市。
那才是飛鳥棲息的地方。
關(guān)于春天的詩詞2
《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，凄凄滿別情。
《詠柳》【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
《早春》 韓 愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《春 曉》 孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
《江南春》 杜 牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
《錢塘湖春行》 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠樹陰里白沙堤。
《憶江南》白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
能不憶江南？
關(guān)于春天的詩詞3
明代：唐寅
紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。
別后相思是幾時(shí)？后會(huì)難知？后會(huì)難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩。
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注釋
①一剪梅：此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣?jì)伞本�，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《憶王孫·春詞》結(jié)末成句。
�、垆N魂：黯然神傷。
�、茱A：皺眉。“愁聚”句意為整日眉頭皺蹙如黛峰聳起。
⑤“曉看”句：兩個(gè)“看”字實(shí)系無意義舉止，乃特定心態(tài)的外現(xiàn)行為。
簡(jiǎn)析
《一剪梅·雨打梨花深閉門》就是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。
唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加是動(dòng)人。空間，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的'“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，就是無處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽(yù)稱。
關(guān)于春天的詩詞4
【篇一：《春思》】
皇甫冉（唐）
鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
【篇二：《鳥鳴澗》】
王維（唐）
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
【篇三：《早春呈水部張十八員外》】
韓愈（唐）
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
【篇四：《錢塘湖春行》】
白居易（唐）
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
【篇五：《江南春絕句》】
杜牧（唐）
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
【篇六：《詠柳》】
賀知章（唐）
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
關(guān)于春天的詩詞5
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
譯文
紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；
鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；
梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。
注釋
金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。
賞析
這是一首宮怨詩。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則全是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。
從時(shí)間布局看，詩的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點(diǎn)染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的.底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩中人的命運(yùn)，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更加深曲委婉，味外有味。
關(guān)于春天的詩詞6
1.春風(fēng)春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。王安石《泊船瓜舟》）春色春色惱人眠不得，月移花影上欄桿——宋·王安石《春夜》
2 春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。（孟郊《登科后》）
3. 不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章《詠柳》）
4. 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》）
5.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。岑參《白雪歌送武判官歸京》
6. 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）
7. 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)（崔護(hù)《題都城南莊》）
8. 春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。（杜牧《贈(zèng)別》）
9. 云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。（李白《清平調(diào)》）
10. 生無桃李春風(fēng)面，名在山林處士家（楊萬里《蘭花》）
11. 只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)。楊萬里《臘前月季》）
12.愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。元好問《同兒輩賦未開海棠》
13. 春風(fēng)如貴客，一到便繁華。（袁枚《春風(fēng)》）
14. 暗香留不住，多事是春風(fēng)。蔣錫震《梅花》
15. 連夜深山雨，春風(fēng)應(yīng)未多。（惲格《曉起》
16. 紫恨紅愁千萬種，春風(fēng)吹入此中來。（沈固《折花仕女》
17. 春風(fēng)來不遠(yuǎn)，只在屋東頭。（于謙《除夜宿太原寒甚》）
18. 相看莫厭秋情薄，若在春風(fēng)怨更多。徐賁《雨后慰池上芙蓉》）
19. 春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行。（方岳《春思》）
20. 春風(fēng)雖自好，春物太昌昌。（李商隱《春風(fēng)》）
關(guān)于春天的詩詞7
《一只鳥飛過》
作者：何青龍
一只鳥飛過，上帝信手揮毫落墨，
暈開一片片云朵，我望不見圓月，
猜想哪朵云會(huì)更寂寞，一只鳥飛過，
有人在陽光下低頭走著，即興哼唱一段情歌，
誰與我擦肩而去，憂傷的羽毛慢慢凋落。
關(guān)于春天的詩詞8
1、《惠崇春江晚景》
宋·蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
2、《春思》
唐·李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃?
3、《春望》
唐·杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
4、《春宿左省》
唐·杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動(dòng)，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。
明朝有封事，數(shù)問夜如何?
5、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
6、《賦得古原草送別》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，凄凄滿別情。
7、《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
8、《相思》
唐·王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
9、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
10、《春詞》
唐·劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
11、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
12、《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
13、《春思》
唐·皇甫冉
鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
關(guān)于春天的詩詞9
《水鳥》
作者：老彥娟
一次次的傾心，他還真的撈到了月亮，虔誠的背在背上。
是鐘情于嫦娥的清純嗎，他從此學(xué)會(huì)了一個(gè)人守望，
一個(gè)人的舞蹈，踏碎了滿池的荷香，
一個(gè)人的用心唱，寧靜了這幽幽的水鄉(xiāng)，
想到了怯怯的浪漫，他將滿了臉羞紅藏進(jìn)了翅膀，
清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的憂傷，
他壓根就不相信，月宮里還有一個(gè)討巧的吳剛，
所以他用足了每個(gè)晚上，去為嫦娥梳妝，
執(zhí)意的'水鳥，悠悠的水鄉(xiāng)、淡淡的月光、淡淡的荷香，詩意蕩漾的晚上。
關(guān)于春天的詩詞10
一叢花令
作者： 張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?
無物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤!
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
春夜
作者： 王安石
金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
春雪
作者： 韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
春山夜月
作者： 于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微。
關(guān)于春天的詩詞11
1) 過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。____姜夔《揚(yáng)州慢·淮左名都》
2) 燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。____姜夔《淡黃柳·空城曉角》
3) 明朝寒食了，又是一年春。____顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》
4) 知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。____高啟《春暮西園》
5) 瑤草一何碧，春入武陵溪。____黃庭堅(jiān)《水調(diào)歌頭·游覽》
6) 云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。____王維《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》
7) 春路雨添花，花動(dòng)一山春色。____秦觀《好事近·夢(mèng)中作》
8) 唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。____納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》
9) 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。____蘇軾《定風(fēng)波·三月七日》
10) 門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。____曹豳《春暮·門外無人問落花》
11) 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。____李商隱《代贈(zèng)二首·其一》
12) 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。____吳文英《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》
13) 春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。____王維《桃源行》
14) 桃李出深井，花艷驚上春。____李白《中山孺子妾歌》
15) 春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。____張?jiān)伞稘M江紅·自豫章阻風(fēng)吳城山作》
16) 微雨靄芳原，春鳩鳴何處。____韋應(yīng)物《東郊》
17) 晚春盤馬踏青苔，曾傍綠陰深駐。____晏幾道《御街行·街南綠樹春饒絮》
18) 雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花。____仲殊《柳梢青·吳中》
19) 世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。____韋應(yīng)物《寄李儋元錫》
20) 江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。____劉長(zhǎng)卿《送李判官之潤(rùn)州行營》
21) 年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船。____范成大《橫塘·南浦春來綠一川》
22) 今春看又過，何日是歸年。____杜甫《絕句二首》
23) 春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。____武元衡《春興》
24) 試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。____蘇軾《望江南·超然臺(tái)作》
25) 蚤是傷春夢(mèng)雨天，可堪芳草更芊芊。____韋莊《長(zhǎng)安清明》
26) 不枉東風(fēng)吹客淚。相思難表，夢(mèng)魂無據(jù)，惟有歸來是。____歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》
27) 狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。____杜牧《悵詩》
28) 池塘生春草，園柳變鳴禽。____謝靈運(yùn)《登池上樓》
29) 寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。____杜審言《春日京中有懷》
關(guān)于春天的詩詞12
1) 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼�！� 李華《春行即興》
2) 東風(fēng)好作陽和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生�！� 錢起《春郊》
3) 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒�！� 戴叔倫《蘇溪亭》
4) 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條�！� 杜甫《臘日》
5) 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。唐李華《春行即興》
6) 有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花 。——唐 李山甫《寒食二首》
7) 新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花 �！祈n愈《春雪》
8) 草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲�！� 韓愈《晚春》
9) 洛陽東風(fēng)幾時(shí)來，川波岸柳春全回�！� 韓愈《感春五首》
10) 二月湖水清，家家春鳥鳴。唐盂浩然《春中喜王九相尋》
11) 聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪新聞。唐李白《早春寄王漢陽》
12) 東風(fēng)灑雨露，會(huì)人天地春。唐李白《送祁昂滴巴中》
13) 咸陽二三月，宮柳黃金枝。唐李白《古風(fēng)》
14) 春草如有情，山中尚含綠。唐李白《金門答蘇秀才》
15) 時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。唐劉?虛《闕題》
16) 飛雪伴春還，善庭曉自閑。唐劉?虛《積雪為小山》
17) 道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。唐劉?虛《闕題》
18) 長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。唐張籍《春別曲》
19) 有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花。唐李山甫《寒食二首》
20) 新年都未有芳華，仲春初驚見草芽。白雪卻嫌春光晚，故穿庭樹作飛花。唐韓愈《春雪》
21) 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春利益，絕勝煙柳滿皇都。
22) 飛雪伴春還，善庭曉自閑�！� 劉昚虛《積雪為小山》
23) 道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。——唐 劉昚虛《闕題》
24) 寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸。唐李白《宮中行樂詞八首》
25) 東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花。唐李白《落日憶山中》
關(guān)于春天的詩詞13
唐 李華《春行即興》
芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼
肅肅花絮晚,菲菲紅素輕。日長(zhǎng)雄鳥雀,春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊
前兩句形容花色紅,柳絮素。后兩句謂日色漸長(zhǎng).春色淡遠(yuǎn),唯聽鳥雀調(diào)嗽,無人交往,獨(dú)占柴門而已,
唐 杜甫《春運(yùn)》
繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細(xì)細(xì)開
唐 杜甫《江干獨(dú)步尋花七絕句》
林花著雨燕支濕,水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)
燕支:胭脂。荇:荇菜,一種水生草本植物。
唐 杜甫《曲江對(duì)雨》
侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條
萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。
唐 杜甫《臘日》
唐 杜甫《曲江對(duì)雨》描寫春天的古詩詞句
侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條
萱草:一種古人以為可以使人忘憂的`草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。
唐 杜甫《臘日》
江漢春風(fēng)起,冰霜昨夜除
唐 杜《遠(yuǎn)懷舍弟穎觀等》
春城而色動(dòng)微寒
唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)》:“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動(dòng)微寒�！�
朝來新火起新煙,湖色春光凈客船
唐 杜甫《清明二首》描寫春天的古詩詞句
好似春風(fēng)相欺得,夜來吹折數(shù)枝花
繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細(xì)細(xì)開
關(guān)于春天的詩詞14
《江南春》
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千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
《天凈沙·春》
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春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，
楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
《晚春》
（唐）作者：韓愈
草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
《南湖春早》
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風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
《月夜》
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更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
《春山月夜》
（唐）作者：于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微。
《春題湖上》
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湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半句留是此湖。
關(guān)于春天的詩詞15
春興
作者：武元衡 朝代：唐代
楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。
《春興》譯文及注釋譯文
在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，在夢(mèng)中我再一次追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。注釋
�、帕鼹L：即鶯。
�、茐�(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽，人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽附近。《春興》鑒賞二這首題作《春興》。依題意，當(dāng)是詩人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬象更新，景色動(dòng)人的季節(jié)，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉(xiāng)情。"鳥飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首邱"(《楚辭·哀郢》)，禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對(duì)故土有一種深沉的眷戀。特別是當(dāng)春花秋月之下、物換星移之時(shí)，平時(shí)郁積于心的這種真情便往往會(huì)情不自禁地被勾引出來。兩行清淚、數(shù)句新詩，便是他鄉(xiāng)游子所賴以寄托鄉(xiāng)情的常見方式了。"楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯"。詩的開頭兩句是對(duì)暮春景色的生動(dòng)寫照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風(fēng)景。詩人對(duì)事物的觀察極為深細(xì)。兩句詩讀來瑯瑯上口，似乎詩人只是信口吟來，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心。如"楊柳陰陰":凡寫春景者多言及柳，因?yàn)樗谴猴L(fēng)為大地抹上的第一筆新綠。這里重要的不是詩人言及"楊柳"，而是他對(duì)楊柳的精細(xì)觀察。詩人們描寫楊柳的情態(tài)，或言"嫩于金色軟于絲"(白居易《楊柳枝詞》)，或言"綠柳才黃半未勻"(楊巨源《城東早春》)。本詩作者則僅綴以"陰陰"二字，便覺異于凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著春天的足音已經(jīng)漸遠(yuǎn)，怎不令離人腸斷，游子沾襟呢?再如"細(xì)雨晴":細(xì)雨連綿，陰晴無定，也是對(duì)江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此。如果說第一句是寫"綠肥"。那么第二句詩便是寫"紅瘦"了。"殘花落盡"，流鶯嬌啼。不是說流鶯曾被花兒遮掩，等花落后才露身姿，而是說花落之后，節(jié)候趨暖，鳥兒們開始頻繁活動(dòng)，枝頭可以經(jīng)常見到它們的影子了。表面上看來這是單純地寫景物變化，而實(shí)際上卻包含著深重的"光陰易逝"的感慨。盛極一時(shí)的繁花已經(jīng)殘敗凋零，鳥兒們又開始了一個(gè)新的繁殖、哺育季節(jié)。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨(dú)詩人還離鄉(xiāng)背井，過著動(dòng)蕩無定的生活，思鄉(xiāng)之情油然而生。第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。"春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城"。思鄉(xiāng)情切，夢(mèng)繞魂?duì)�。然�?夢(mèng)"是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩人卻想象這"鄉(xiāng)夢(mèng)"可以如楊花柳絮一般地被春風(fēng)吹送，一直吹到故鄉(xiāng)洛陽城(詩人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽附近)。這兩句詩造語新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩人的鄉(xiāng)戀表達(dá)得淋漓盡致。實(shí)際情況當(dāng)然不是"鄉(xiāng)夢(mèng)"被春風(fēng)吹來吹去，而是春景引起了鄉(xiāng)思，鄉(xiāng)思凝聚為鄉(xiāng)夢(mèng)，鄉(xiāng)夢(mèng)中看到了故鄉(xiāng)洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨(dú)運(yùn)，使得這極普通的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)夢(mèng)，平添出無盡的情趣。鄉(xiāng)愁應(yīng)當(dāng)是苦澀的，但在詩人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育著一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂于借詩的形式來寄托強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。
《春興》鑒賞一這首題作“春興”。依題意，當(dāng)是詩人由春日景物而引起的種種情思，故詩的開頭兩句，就從春天的景物寫起。“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯�！边@是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系。“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了，“鶯語花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城�！边@是兩個(gè)出語平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過千里關(guān)山，來到日思夜想的故鄉(xiāng)。在詩人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩人的鄉(xiāng)思，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路;而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。不難發(fā)現(xiàn)，在整首詩中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無沉重悲傷之感了。詩人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。在詩人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。唐代詩人寫過許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景所觸發(fā);又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。
《春興》鑒賞三唐代人寫過許多出色的`思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景所觸發(fā);又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。題目“春興”，指因春天的景物而觸發(fā)的感情，詩的開頭兩句，就從春天的景物寫起�！皸盍庩幖�(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。”這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系——“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了;“鶯語花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了�！按猴L(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城�！边@是兩個(gè)出語平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，象是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過千里關(guān)山，來到日思夜想的故鄉(xiāng)——洛陽城(武元衡的家鄉(xiāng)是在洛陽附近的緱氏縣)。在詩人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩人的鄉(xiāng)思，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路;而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。不難發(fā)現(xiàn)，在整首詩中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無往不在。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無沉重悲傷之感了。詩人的想象是新奇的。在詩人的意念中，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來，在這里，藝術(shù)的想象無疑起了決定性的作用。
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