王勃古詩(shī)滕王閣序
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編幫大家整理的王勃古詩(shī)滕王閣序，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
滕王閣⑴
滕王高閣臨江渚⑵，佩玉鳴鸞罷歌舞⑶。
畫(huà)棟朝飛南浦云⑷，珠簾暮卷西山雨⑸。
閑云潭影日悠悠⑹，物換星移幾度秋⑺。
閣中帝子今何在⑻？檻外長(zhǎng)江空自流⑼。
詞句注釋
�、烹蹰w：故址在今江西南昌贛江之濱，江南三大名樓之一。
⑵江：指贛江。渚（zhǔ）：江中小洲。
�、桥逵聒Q鸞（luán）：身上佩戴的玉飾、響鈴。
�、犬�(huà)棟：有彩繪的棟梁樓閣。南浦（pǔ）：地名，在南昌市西南。浦，水邊或河流入海的地方（多用于地名）。
�、晌魃剑耗喜麆伲幻喜�、厭原山、洪崖山。
�、嗜沼朴疲好咳諢o(wú)拘無(wú)束地游蕩。
⑺物換星移：形容時(shí)代的變遷、萬(wàn)物的更替。物，四季的景物。
�、痰圩樱褐鸽趵钤獘�。
⑼檻（jiàn）：欄桿。
韻譯
滕王閣在贛江的北岸巍然高矗，佩玉無(wú)聲鸞鈴寂寂停止了歌舞。
早晨畫(huà)棟掠過(guò)南浦飛來(lái)的輕云，傍晚珠簾卷起西山陰沉的煙雨。
潭中白云的倒影每日悠然浮蕩，時(shí)光推移景物變化已數(shù)個(gè)春秋。
修建這滕王閣的帝子今在何處？只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自東流。
散譯
高高的滕王閣，下臨贛江。那些貴人身掛琳瑯佩玉，坐著鸞鈴鳴響的車(chē)馬，前來(lái)閣上參加歌舞宴會(huì)的繁華場(chǎng)面，現(xiàn)在已經(jīng)一去不復(fù)返了。早上，畫(huà)棟飛來(lái)了南浦的浮云；黃昏，珠簾卷入了西山的細(xì)雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不盡。物換星移，不知度過(guò)了多少個(gè)春秋，高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的江水空自流淌，日夜不息。
文學(xué)賞析
這首詩(shī)附在作者的名篇《滕王閣序》后，概括了序的內(nèi)容。首聯(lián)點(diǎn)出滕王閣的形勢(shì)并遙想當(dāng)年興建此閣時(shí)的豪華繁盛的宴會(huì)的情景；頷聯(lián)緊承第二句寫(xiě)南浦飛來(lái)的輕云掠過(guò)畫(huà)棟，西山的雨卷入了珠簾內(nèi)，表現(xiàn)了閣的高峻；頸聯(lián)由空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，引出尾聯(lián)；尾聯(lián)感慨人去閣在，江水永流，收束全篇。全詩(shī)在空間、時(shí)間雙重維度展開(kāi)對(duì)滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語(yǔ)言凝練，感慨遙深。氣度高遠(yuǎn)，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。
此詩(shī)第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。故址在今江西新建西章江門(mén)上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車(chē)，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。
第三、四兩句緊承第二句，進(jìn)一步描寫(xiě)滕王閣的冷清寂寞。雕著精美圖畫(huà)的梁木、用玉做成的門(mén)簾朝朝暮暮和南浦的云西山的雨為伴。這兩句依然暗含著對(duì)比，過(guò)去，雕梁畫(huà)棟的樓閣有王子的居住更顯其氣勢(shì)，珠簾有玉面相襯更顯其溫婉高貴，可如今人去樓空，一派蒼涼。
后四句抒發(fā)生命短暫、繁華易逝、人生無(wú)常的感嘆。讀過(guò)蘇軾《赤壁賦》的讀者不禁會(huì)想起其中的句子“（曹操）固一世之雄也，而今安在哉？”這是詩(shī)人消極心緒的流露。此處抒情手法極妙，不僅有前四句之景為情做鋪墊，還有“閑云潭影日悠悠”“檻外長(zhǎng)江空自流”之景與情的完美融合。這樣，情感就是飽滿的、濃厚的、真實(shí)可感的，讓讀者不得不沉浸于其中與詩(shī)人共傷悲。
最后兩句抒發(fā)“閣中帝子今何在”的感慨，“檻外長(zhǎng)江空自流”把人的目光牽引到了更加廣闊的空間，把人的思緒帶領(lǐng)到了更加縱深的歷史。長(zhǎng)江不停地?zé)o情地流動(dòng)，時(shí)間冷漠地永恒地流逝，歷史上無(wú)論多么輝煌顯赫的生命，都注定凄慘地悄然地逝去�！翱铡卑驯瘋楦惺惆l(fā)到了極致，把消沉之思緒凝結(jié)到了頂點(diǎn)，榮華富貴為空，功名利祿為空，情愛(ài)道義亦為空。
這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
唐詩(shī)多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字是實(shí)字，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。
另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不象兩扇門(mén)一樣地并列（術(shù)語(yǔ)稱為扇對(duì)），而是一開(kāi)一合，采取“側(cè)勢(shì)”，讀者只覺(jué)其流動(dòng)，而不覺(jué)其為對(duì)偶，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等�？梢�(jiàn)王勃對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的影響。
創(chuàng)作背景
滕王閣為江南名樓，建于唐朝繁盛時(shí)期，為李元嬰任洪州都督時(shí)所建，因滕王李元嬰得名，故址在今江西南昌贛江邊新建西章江門(mén)上，俯視遠(yuǎn)望，視野均極開(kāi)闊。公元676年（唐高宗上元三年），詩(shī)人王勃遠(yuǎn)道去交趾（今越南）探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與都督閻伯輿宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內(nèi)容。
作者簡(jiǎn)介
王勃（649或650～676或675年），唐代詩(shī)人。漢族，字子安。絳州龍門(mén)(今山西河津)人。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，世稱“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之首。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父親返回時(shí)，不幸渡海溺水，驚悸而死。王勃在詩(shī)歌體裁上擅長(zhǎng)五律和五絕，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文學(xué)成就是駢文，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，堪稱一時(shí)之最，代表作品有《滕王閣序》等。
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