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中國(guó)綜藝節(jié)目需注入更多文化價(jià)值閱讀題及答案
試題內(nèi)容：
中國(guó)綜藝節(jié)目需注入更多文化價(jià)值近期，《中國(guó)詩詞大會(huì)》《朗讀者》《見字如面》等多檔文化類綜藝節(jié)目以優(yōu)異的表現(xiàn)，在收視率和口碑上都雙線飄紅。然而，這股被稱贊為“清流”的文化綜藝節(jié)目熱潮，究竟是曇花一現(xiàn)，還是將要開啟中國(guó)綜藝節(jié)目的多元化格局？文化綜藝節(jié)目走紅這一現(xiàn)象的出現(xiàn)并非偶然，其原因深植于我國(guó)綜藝節(jié)目近30年來的內(nèi)在演化脈絡(luò)中。
從1990年代初開始，我國(guó)綜藝節(jié)目大致經(jīng)歷了港臺(tái)綜藝模式、歐洲綜藝模式、韓國(guó)綜藝模式三個(gè)階段。在上世紀(jì)90年代，與《綜藝大觀》同期的《正大綜藝》，是內(nèi)地引進(jìn)港臺(tái)綜藝節(jié)目模式的發(fā)軔。1999年，也是我國(guó)綜藝節(jié)目自身發(fā)展周期的第一個(gè)歷史階段。當(dāng)年，所有省級(jí)電視臺(tái)的綜合頻道陸續(xù)全部“上星”，由于成本高企、競(jìng)爭(zhēng)壓力大，綜藝節(jié)目迅速成了各省級(jí)衛(wèi)視的救命稻草。這一階段以湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》為代表，包括央視后來的《幸運(yùn)52》《非常6+1》等。湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》是省級(jí)衛(wèi)視電視綜藝節(jié)目中最早的成功案例，中國(guó)社會(huì)第一次出現(xiàn)因?yàn)榧彝?nèi)部代際審美趣味差異而爭(zhēng)奪電視遙控器的社會(huì)文化現(xiàn)象。而第二個(gè)階段，是以從《超級(jí)女聲》到《中國(guó)好聲音》為代表的從歐洲引進(jìn)的選秀綜藝模式。至于第三階段，則是主要來自韓國(guó)的諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等室外真人秀模式。
眾所周知，由于我國(guó)的快速發(fā)展，普通觀眾的眼界被迅速打開，第一階段以《正大綜藝》等為代表的港臺(tái)綜藝節(jié)目模式很快過時(shí)。然而，盡管以綜藝節(jié)目為代表的我國(guó)廣電行業(yè)在第二、第三階段實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，但同時(shí)也暴露出一系列隱憂。以流行歌曲選秀類綜藝模式為例，無論是標(biāo)榜唱功技巧的《中國(guó)好聲音》，還是自恃可以推陳出新的《中國(guó)好歌曲》，抑或是主打懷舊牌的《我是歌手》等綜藝節(jié)目，在種種的炫技、勵(lì)志、煽情的背后，還有多少流行歌曲表達(dá)出了歌唱者對(duì)人生、對(duì)命運(yùn)、對(duì)社會(huì)的理解和感悟？還有哪一首流行歌曲能夠像20世紀(jì)那樣，被全社會(huì)廣為傳唱并經(jīng)久不衰？
正是由于《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》等選秀式的歐洲綜藝節(jié)目模式的最大缺點(diǎn)是規(guī)則相對(duì)死板，每個(gè)人都有固定的角色，選手發(fā)揮的空間非常有限。和這個(gè)階段相比，第三階段的《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等室外真人秀綜藝節(jié)目模式則有相對(duì)更大的發(fā)揮余地，這一類綜藝節(jié)目模式近年來也呈現(xiàn)出爆炸式的增長(zhǎng)。只不過這一階段的綜藝節(jié)目模式，在受到追捧的同時(shí)，也在相當(dāng)程度上呈現(xiàn)出了同質(zhì)化、過度娛樂化的趨勢(shì)，并在時(shí)下引發(fā)了大牌藝人的天價(jià)薪酬的爭(zhēng)議。當(dāng)前，一線明星參與錄制一季綜藝真人秀的收入至少都在3000萬元左右，也就是每集綜藝真人秀的薪酬不低于200萬元。
以上是文化類綜藝節(jié)目爆發(fā)的基本背景。和此前的三階段的綜藝節(jié)目模式不同，近期的文化類綜藝節(jié)目，可以看成是我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展歷程的第四階段，這一階段也是我國(guó)不得不探索原創(chuàng)綜藝節(jié)目模式的階段。從《中國(guó)詩詞大會(huì)》《朗讀者》《見字如面》等文化類綜藝節(jié)目開始，我們的綜藝節(jié)目模式開始探尋中國(guó)觀眾的基本價(jià)值認(rèn)同，試圖從我國(guó)傳統(tǒng)的文化資源、文化遺產(chǎn)中探索可持續(xù)的空間。文化綜藝，這種“接地氣”的綜藝節(jié)目模式，既不像港臺(tái)綜藝模式的“嘻嘻哈哈”，也不像歐美選秀綜藝模式的“條條框框”，更不像韓國(guó)綜藝模式的“大喊大叫”，在情感結(jié)構(gòu)、價(jià)值觀念、文化認(rèn)同上與當(dāng)下的普通觀眾更為貼近；同時(shí)由于有大量普通人的參與，也沒有繼續(xù)助長(zhǎng)大牌明星天價(jià)薪酬的惡劣風(fēng)氣，自然受到了持續(xù)的熱捧。但面對(duì)文化綜藝節(jié)目這股“清流”，我們依然還不能過于樂觀，以我國(guó)目前文化工業(yè)的平均發(fā)展水平，在編劇、分鏡師、剪輯師等一系列相關(guān)環(huán)節(jié)上，還是相對(duì)薄弱，還不能在較為豐富的層次上滿足普通觀眾的文娛需求。在這個(gè)意義上，這一波文化綜藝節(jié)目的原創(chuàng)探索就有著特別重要的意義，中國(guó)的綜藝節(jié)目模式才能夠當(dāng)之無愧地被冠以“中國(guó)”字眼。
4．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是（3分）( )
A．當(dāng)前多檔文化類綜藝節(jié)目無論從收視率還是口碑上來看都處在前列，被譽(yù)為綜藝節(jié)目中的一股“清流”，開啟了中國(guó)綜藝節(jié)目的多元化格局。
B．室外真人秀綜藝節(jié)目模式克服了規(guī)則相對(duì)死板，選手發(fā)揮的空間有限的缺點(diǎn)，在近年來爆炸式的增長(zhǎng)中也引發(fā)了天價(jià)薪酬的爭(zhēng)議。
C．目前我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展歷程共經(jīng)歷了四個(gè)階段，每個(gè)階段都呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但第四階段更有著特別重要的意義。
D．這是一篇評(píng)論性文章，主要探討了綜藝發(fā)展實(shí)際過程中出現(xiàn)的問題，目的是告誡當(dāng)前多檔文化類綜藝節(jié)目不要曇花一現(xiàn)。
5．下列對(duì)文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，正確的兩項(xiàng)是（4分）( ) ( )
A．伴隨我國(guó)綜藝節(jié)目近30年來的內(nèi)在演化發(fā)展，出現(xiàn)文化綜藝節(jié)目走紅的現(xiàn)象是一種必然，多檔文化類綜藝節(jié)目深受觀眾好評(píng)。
B．在以湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》為代表的港臺(tái)綜藝模式階段，中國(guó)社會(huì)出現(xiàn)因?yàn)榧彝?nèi)部代際審美趣味差異而爭(zhēng)奪電視遙控器的社會(huì)文化現(xiàn)象。
C．《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等韓國(guó)綜藝模式雖然因?yàn)橛邢鄬?duì)更大的發(fā)揮余地受到觀眾追捧，但也開創(chuàng)了大牌明星天價(jià)薪酬的惡劣風(fēng)氣。
D．只要加快我國(guó)目前文化工業(yè)的平均發(fā)展水平，滿足普通觀眾的文娛需求，中國(guó)的綜藝節(jié)目模式就能夠當(dāng)之無愧地被冠以“中國(guó)”字眼。
E．這篇新聞報(bào)道比較注重分析問題、解決問題，文段首先分析了綜藝節(jié)目前三個(gè)階段失敗的原因，最后提出現(xiàn)階段如何解決問題。
6．你認(rèn)為我國(guó)目前文化類綜藝節(jié)目飄紅不要陷入曇花一現(xiàn)的狀況，還需要在哪些方面下功夫？請(qǐng)結(jié)合文本說說你的看法。（5分）
試題答案：
4.【解析】“開啟了中國(guó)綜藝節(jié)目的多元化格局”與原文意思不符，將或然說成了已然。
【答案】A
5.【解析】C“開創(chuàng)了大牌明星天價(jià)薪酬的惡劣風(fēng)氣”錯(cuò)誤，原文是“助長(zhǎng)了大牌明星天價(jià)薪酬的惡劣風(fēng)氣”。D.原文是必要條件而非充分條件。E”分析了綜藝節(jié)目前三個(gè)階段失敗的原因”錯(cuò)誤，指出了綜藝節(jié)目前三個(gè)階段存在的問題，而不是失敗。
【答案】A B
6.【答案】（1）抓住普通觀眾對(duì)人生、對(duì)命運(yùn)、對(duì)社會(huì)的理解和感悟，在情感結(jié)構(gòu)、價(jià)值觀念、文化認(rèn)同上進(jìn)一步貼近當(dāng)下的普通觀眾。
�。�2）要加強(qiáng)文化綜藝節(jié)目的原創(chuàng)性，避免呈現(xiàn)出同質(zhì)化、過度娛樂化的局面。
�。�3）提高文化工業(yè)的平均發(fā)展水平，在編劇、分鏡師、剪輯師等一系列相關(guān)環(huán)節(jié)上需進(jìn)一步加強(qiáng)，滿足普通觀眾的文娛需求。
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