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《無(wú)出路咖啡館》1200字讀書(shū)筆記
剛看完嚴(yán)歌苓的《無(wú)出路咖啡館》。
想想好笑但也是事實(shí)，眼下的文學(xué)作品，我能讀懂的竟不多。時(shí)�？吹缴倌曜骷业念^銜見(jiàn)諸報(bào)端，或者又有某大賽冒尖出了某新秀，然后就是某文青作品趕超作協(xié)元老的銷(xiāo)售總量，聽(tīng)到的看到的尚且不敢臆測(cè)，買(mǎi)來(lái)新秀們的大作一讀，竟然全是陌生費(fèi)解的文字，直到讀得令我惶然：難道遠(yuǎn)離校園太久，竟是被當(dāng)代潮流遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩下了？疑慮中，唯一可以確定的是，時(shí)髦的是文字，落伍的是我。
可嚴(yán)歌苓不同。她的文字，讓我一讀便有戚戚之感。好象許久未見(jiàn)的老朋友，一旦相逢，那種真實(shí)的喜悅自然流露出來(lái)，甚至情不自禁到撫掌叫好。也許是作者大量使用美式用語(yǔ)，或者是大段的心理描寫(xiě)和獨(dú)白，看似隨意荒誕卻值得深敲細(xì)讀的冷幽默，連同不露痕跡隨意切換現(xiàn)實(shí)和回憶場(chǎng)景的.手法，都暗中契合了我對(duì)文學(xué)作品的審美偏好，才會(huì)令我對(duì)它如此鐘情。
對(duì)于我讀過(guò)的作品，所有的文字都會(huì)在我腦海中轉(zhuǎn)化成一部影象，在我腦中放映一遍。如果作者沒(méi)有一點(diǎn)想象力，或者她的作品都不能勾起讀者的想象力，那么我多半會(huì)立馬丟下書(shū)，不再繼續(xù)后面的閱讀。因?yàn)楫?huà)面的缺失，使我很難閱讀下去。一個(gè)失去想象力的作家，就象畫(huà)家失去眼睛，指揮家失去聽(tīng)力，失去的將是整個(gè)靈魂－太可怕了！但不幸的是，很多時(shí)候我作為一名讀者，想象力都沒(méi)能得到充分調(diào)動(dòng)，這令我深受打擊。為什么喜歡漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)？我想可能是這種愿望在那里得到寄托和滿足了。成人的世界，怕的不是四處充斥的暗戰(zhàn)和撕殺，而是想象力的完全消失殆盡。在我基本荒廢的大學(xué)5年里，除了金庸古龍外，至今還唯一記得一部作品，是畢淑敏的《紅處方》－同樣一本令我通宵讀完后痛快淋漓的書(shū)。
生活在共產(chǎn)主義的和諧社會(huì)里，我當(dāng)然更愿意看到和讀一些歌頌和平的作品，但這不能阻止我去了解社會(huì)底層或者說(shuō)與光明社會(huì)對(duì)立的陰暗面。人性只有在那種環(huán)境下才會(huì)脫去光鮮的外衣，暴露另一個(gè)不一樣的自己。＂我們生在理想最有生機(jī)的年代，卻在理想變成一種懷舊時(shí)完成了我們的成長(zhǎng)＂，除了異國(guó)生活的人生閱歷，這樣犀利的語(yǔ)言和洞察力，不是所有的作家都有的，也不是所有的作家都能如此認(rèn)真對(duì)待文學(xué)作品中的人物，如此＂花費(fèi)＂工夫地細(xì)致入微地刻畫(huà)－小說(shuō)的人物鮮活地躍然紙上，除了唏噓和感動(dòng)，我已不能說(shuō)什么了。
不僅如此，時(shí)空交錯(cuò)的背景被作者從容不迫地調(diào)換，連故事中的人物本身也理不清頭緒的感情在讀者看卻是層次分明，而在一句精彩對(duì)白結(jié)束來(lái)不及叫好的時(shí)候，第三人稱的旁白總是恰到好處一針見(jiàn)血的出現(xiàn)。而在放下書(shū)后，激動(dòng)地要寫(xiě)下這篇讀后感才能平復(fù)我的心情。就是這樣的一本書(shū)，不希望讀者去學(xué)書(shū)中人物的僨世嫉俗和玩世不恭，卻以此透視一些平凡人物的渺小和偉大，而且作為一本純文學(xué)讀本，及引發(fā)對(duì)放逐的愛(ài)情，自由和人生價(jià)值的思考，它是毋庸質(zhì)疑的精彩。
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