電影《晚秋》觀后感
在看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認(rèn)真地寫(xiě)觀后感。那要怎么寫(xiě)好觀后感呢？下面是小編精心整理的電影《晚秋》觀后感，希望能夠幫助到大家。
電影《晚秋》觀后感1
習(xí)慣在晚上看電影，也習(xí)慣一個(gè)人看，所以大概是沒(méi)有電影院的良好品行的。昨晚照舊躺宿舍頂著筆記本看完了《晚秋》，意猶未盡。今早爬起來(lái)上了兩節(jié)課，匆匆又逃課趕回寢室了�；燠E各種光怪陸離的電影中也有些許年頭了，看電影也一直很雜，當(dāng)初考大學(xué)的時(shí)候又因?yàn)榕d趣一意孤行的選擇了相關(guān)專業(yè)。但這卻是我頭一次試著為著——電影——這樣一件事注冊(cè)一個(gè)賬號(hào)然后寫(xiě)下。
《晚秋》的愛(ài)情故事，首先要著眼于人物的身份跟背景上，筆者更喜歡稱玄彬?yàn)椤吧馊恕�，湯唯就毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)囚犯了，韓式電影向來(lái)在這種社會(huì)層面上的東西有所欠缺，大概跟國(guó)情有關(guān)，不過(guò)還好的是，無(wú)關(guān)緊要。總之這兩個(gè)人的愛(ài)情很大程度上是基于兩者的身份上，我不太相信一見(jiàn)鐘情，玄彬在車上初見(jiàn)湯唯時(shí)應(yīng)該是沒(méi)有任何非分之想的（畢竟他的職業(yè)決定了他的所想），但肯定是懷著玩世不恭的態(tài)度，又或者打算再做一個(gè)長(zhǎng)期的生意。湯唯是顯而易見(jiàn)的自卑的，玄彬也是，這一點(diǎn)在他做完生意后在酒店里不停的鼓搗他的發(fā)型可以體現(xiàn)，雖然表述不明，但對(duì)于《晚秋》這個(gè)片子，太多東西導(dǎo)演都沒(méi)有嘗試說(shuō)清道明，湯唯和玄彬如何約定？時(shí)間與地點(diǎn)全無(wú)，為何玄彬從沒(méi)有說(shuō)過(guò)自己如何一次又一次的遇見(jiàn)湯唯？真實(shí)大多都掩蓋在不為人知之下。故事之外的往返不是我們這些觀影人人人可以得之的，大概只有那些創(chuàng)作者知其深意。所以我更相信是兩人是惺惺相惜，湯唯在道出自己的身份的時(shí)候兩個(gè)同樣自卑的卑微心態(tài)的人機(jī)緣巧合走在一起，結(jié)果就是愛(ài)情，盡管短暫并且來(lái)的時(shí)節(jié)正值晚秋。
事情是這樣的，盡管《晚秋》很大程度上沿襲了韓國(guó)此類影片的各大特點(diǎn)，鏡頭的黃金分割比例，幾乎所有畫(huà)面都有前置物與后置物的對(duì)比，加上朦朧淺灰的色調(diào)，韓式服裝，大場(chǎng)景的微妙空曠，還有表達(dá)人物情感時(shí)采用的區(qū)別于近景又區(qū)別于特寫(xiě)的在這兩者之中大小的鏡頭…… 這幾乎就是韓式愛(ài)情片約定俗成的慣用把戲，但，這能證明一個(gè)片子的好與壞么？ 上《晚秋》的評(píng)分停滯在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看時(shí)數(shù)字暫且停留在8.0。對(duì)于，近年來(lái)總是有一些刻意的在一群“標(biāo)新立異”的人當(dāng)中又標(biāo)新立異的人存在，雖然是司空見(jiàn)慣一笑置之，但看到那些比爆粗口還要惡毒的謾罵，不免感到心有戚戚，甚至不太明白為什么有些人總要將一些影片對(duì)比，然后一竿子打死，這其實(shí)和中國(guó)電視劇是一個(gè)道理，當(dāng)年《激情燃燒的歲月》和前幾年《奮斗》一炮而紅后，跟風(fēng)并不是中國(guó)編劇的專項(xiàng)特長(zhǎng)，重要的是質(zhì)量的好壞。
是，蘿卜青菜，各有所愛(ài)。對(duì)于電影，批判也好，贊揚(yáng)也好，最起碼是一個(gè)尊重的態(tài)度，特別是在你知道了一場(chǎng)電影不管大小幾線幾流，它的出產(chǎn)是需要耗費(fèi)怎樣龐大東西的時(shí)候。
總之，我就是抱著這樣一份心態(tài)以及影視專業(yè)學(xué)生的姿態(tài)來(lái)到Mtime。希望不會(huì)像《晚秋》一樣太晚。
好吧，扯遠(yuǎn)了，拋開(kāi)之前所說(shuō)的韓式套路不談，《晚秋》最大的亮點(diǎn)其實(shí)是在于鏡頭以及配樂(lè)的時(shí)間跨度上。在影片結(jié)尾處相當(dāng)長(zhǎng)的固定長(zhǎng)鏡頭，將湯唯擲在畫(huà)面左側(cè)然后又故作的將湯唯對(duì)面玄彬應(yīng)坐的座位（如果他來(lái)了）切割在畫(huà)面之外，再加上畫(huà)面之外的之外傳來(lái)的開(kāi)門與關(guān)門聲，雖說(shuō)是比較常用的橋段了，但給予的心理上的壓迫著實(shí)放大了，筆者幾乎都同時(shí)和湯唯一同感嘆道“Hello. Its been a long time. aha.”最后的Aha簡(jiǎn)直是畫(huà)龍點(diǎn)睛，鏡頭用得相當(dāng)老道是毋庸置疑， 這一點(diǎn)就是在鏡頭時(shí)間跨度上把握精密的最顯著的證據(jù)之一，影片在很多場(chǎng)景上，如若能細(xì)微的觀察，便能發(fā)覺(jué)影片的節(jié)奏不是因了劇本的內(nèi)容慢而慢之，而是因?yàn)殓R頭的把握生生造出來(lái)的視覺(jué)停留的時(shí)光而變慢。再舉另一個(gè)例子，湯唯用母語(yǔ)跟玄彬說(shuō)起牢獄之災(zāi)的緣由的時(shí)候（好像不是這段，忘記了，反正是對(duì)話的一段。）其實(shí)是有很多是在會(huì)剪輯的人看來(lái)是廢的鏡頭，因?yàn)楫?dāng)一方在長(zhǎng)久的說(shuō)話的間隙里，一般情況下有兩種選擇，一種是讓那個(gè)人往死里說(shuō)，凸顯了的說(shuō)；另一種方法則是在說(shuō)的同時(shí)留一段相當(dāng)?shù)臅r(shí)間給予聆聽(tīng)者的面目或者動(dòng)作表現(xiàn)及反應(yīng)。但在《晚秋》里這種格局被打破了，影片居然會(huì)偶然的在湯唯的自述中通過(guò)快切鏡頭來(lái)表現(xiàn)聆聽(tīng)者維持的一個(gè)無(wú)言的動(dòng)作，這在實(shí)際意義上并沒(méi)有什么作用，鏡頭的切換唯一標(biāo)桿說(shuō)白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的這點(diǎn)仔細(xì)與認(rèn)真，韓國(guó)影視為何以美著稱就不言而喻了。
不過(guò)，在配樂(lè)上的觀察沒(méi)有做到更多，畢竟只看了一遍，唯一說(shuō)不上怎么就奇妙的感覺(jué)到的一點(diǎn)是大多的配樂(lè)用在了場(chǎng)景與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)接上，這樣的由樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)入畫(huà)的把戲即使多見(jiàn)，卻是只在《晚秋》上特別清晰感覺(jué)到了，大概是觀影的心情所致，不提也罷。
實(shí)質(zhì)上，我是不太喜歡以上這樣理性的分析的，大抵是所學(xué)專業(yè)害之，養(yǎng)成了如此習(xí)性。湯唯出獄的那個(gè)場(chǎng)景會(huì)讓我想起《令人嫌棄的松子的一生》，而整個(gè)影片在我看來(lái)卻像是現(xiàn)實(shí)版或者說(shuō)非完美版的《兩小無(wú)猜》，看片多的人總是有這種關(guān)聯(lián)的惆悵思緒。
亂了亂了，寫(xiě)亂了。估摸著也無(wú)人問(wèn)津，就此作罷。唯一想寫(xiě)而沒(méi)寫(xiě)的是影片50分鐘左右的游樂(lè)園橋段，類似話劇的奇妙一段,湯唯和玄彬?qū)χ说膶?duì)話，好像他們真愛(ài)過(guò)一樣。也許男人就應(yīng)該單純的給女人帶來(lái)沉寂里的歡樂(lè)。大愛(ài)。
電影《晚秋》觀后感2
《晚秋》的故事很簡(jiǎn)單，主要講述的是華僑安娜（湯唯飾）因?yàn)榍嗝分耨R的戀人誤殺丈夫后被抓捕送進(jìn)監(jiān)獄，七年后因?yàn)槟赣H過(guò)世獲得獄方幾天的外出許可，于是安娜乘上前往家鄉(xiāng)西雅圖的長(zhǎng)途汽車，同上一輛車的勛（玄彬飾）因沒(méi)帶夠車錢，前來(lái)向安娜借補(bǔ)車錢，并將自己的手表作為抵押交給對(duì)方，并單方約定西雅圖再相見(jiàn)。
在以后的幾天相處中，勛陪安娜度過(guò)了一段快樂(lè)的時(shí)光，就這樣，兩個(gè)原本不該相信愛(ài)情的人，毫無(wú)預(yù)兆無(wú)法自拔地迷戀上了彼此，沒(méi)有任何自知自覺(jué)的偶然，與世隔絕與玩世不恭一次次的遇見(jiàn)，讓互不相識(shí)的兩個(gè)人，慢慢走近彼此的靈魂和生活。
這部片子被分到了愛(ài)情片的名下，沒(méi)有特別起伏的情節(jié)，它不像一般的愛(ài)情喜劇或者悲劇，能讓人欣喜或者扼腕嘆息。導(dǎo)演顯然是傾向于刻畫(huà)人物的內(nèi)心，而非描述整個(gè)故事。這部片子，文藝的成分多過(guò)了言情，但是比文藝片又更近人一些�，F(xiàn)在晚秋會(huì)被一些人批評(píng)，是因?yàn)橐徊勘驹撔”姷钠�，因�(yàn)閮晌谎輪T和過(guò)多的炒作，變成了一部大片，讓一些欣賞不了的人看到了罷了。但這并不妨礙《晚秋》成為一部好片，它帶給你的，是一種細(xì)小的情緒的共鳴。如果你細(xì)細(xì)斟酌，這部片子無(wú)論從細(xì)節(jié)還是整體，都是非常出彩的。
電影《晚秋》觀后感3
從細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)，其實(shí)整部片子安娜的內(nèi)心戲份都非常出彩，從人物的動(dòng)作和表情里，可以感受到安娜內(nèi)心的變化。比如安娜獲得三天假釋從監(jiān)獄出來(lái)，站在車站旁不斷吃著薯片卻不敢上車，她已經(jīng)歷七年牢獄生活，那受傷的心靈愈加敏感戒備，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面對(duì)的是家人小心翼翼并且生分的接待，他們不愿與她對(duì)視，當(dāng)有人說(shuō)“這在殺人犯里還是第一次吧”，安娜的`那個(gè)細(xì)微的表情，和所有人一陣寒暄后逐個(gè)找理由離開(kāi)之后她手的動(dòng)作；比如安娜一次次排隊(duì)購(gòu)票，第一次排到時(shí)候的躊躇和轉(zhuǎn)身的那個(gè)瞬間；還有便是安娜在服務(wù)區(qū)等勛的時(shí)候，第一次聽(tīng)到有聲響激動(dòng)得轉(zhuǎn)頭，第二次只是微微抬起頭，再無(wú)多動(dòng)作。
從整體上來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事的情節(jié)還是非常復(fù)雜的，一段濃烈的感情被安插在一個(gè)被保釋出來(lái)只有三天自由時(shí)間，寡言少語(yǔ)的中國(guó)姑娘安娜和一個(gè)應(yīng)招韓國(guó)男勛之間。兩個(gè)主人公的安排上，充滿了強(qiáng)烈的對(duì)比和一種不能言說(shuō)的相似。在這之前，勛是靠著不帶感情只是滿足女人來(lái)生活的應(yīng)招“鴨子”，被客人的丈夫追殺了，過(guò)得顛沛流離，卻也自在隨性，性格還是吊兒郎當(dāng)。安娜則是為了一份等不來(lái)的感情鋃鐺入獄，少言寡語(yǔ)。這樣一個(gè)看似薄情的男人和一個(gè)情深至此的女人相遇，摩擦出一段他們都不曾料想到的愛(ài)情。這看似有著完全不同人生，甚至連語(yǔ)言都不通的兩個(gè)人，卻在內(nèi)心讓我們覺(jué)得他們是有共同點(diǎn)的。
他們彼此又不完完全全了解對(duì)方的過(guò)去。雖然在游樂(lè)場(chǎng)之后，安娜對(duì)勛說(shuō)了她過(guò)去的經(jīng)歷，只是為了讓觀眾了解整個(gè)事情的來(lái)龍脈，安娜用的是中文，勛聽(tīng)不懂，他所知道的，就是安娜是個(gè)犯人，明天在她母親的葬禮之后要回監(jiān)獄。安娜又知道多少呢？她只知道這個(gè)男人是一個(gè)應(yīng)招先生，不知道他被客人的丈夫追殺。勛到最后所能了解一二的，也只是在安娜母親的葬禮上，見(jiàn)了王晶，對(duì)安娜的過(guò)去和現(xiàn)在有所猜測(cè)。安娜則是在片尾找不到勛，看到了留在她手腕上的表和那輛停下的警車。
但愛(ài)情來(lái)的時(shí)候并不需要完全了解對(duì)方。正如王晶在酒席間問(wèn)勛，你了解安娜嗎？勛說(shuō)，為什么要了解？正如安娜問(wèn)勛，你為什么問(wèn)我借錢？勛說(shuō)因?yàn)槟阈α�。安娜說(shuō)我沒(méi)有。愛(ài)情便也是如此，或許誰(shuí)也不知道是誰(shuí)先邁出第一步，也不知道兩個(gè)人究竟為何被彼此吸引，但是感情便是這么存在了。在晚秋里，愛(ài)不過(guò)如此單純，它跨越國(guó)界，語(yǔ)言，甚至可以不問(wèn)來(lái)者是何人，可以不知道情起于何時(shí)。
在整個(gè)故事中，安娜遲遲不敢陷入愛(ài)情就是因?yàn)樗纳矸�。隨著故事的推動(dòng)，安娜在游樂(lè)場(chǎng)游玩時(shí)感情一進(jìn)一退的情節(jié)里，我們看到安娜心里的防線一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主動(dòng)找勛。這便是這部片子對(duì)愛(ài)情最高的贊頌，它來(lái)得純粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顧忌。
電影《晚秋》觀后感4
《晚秋》在韓、日影史上共拍過(guò)五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個(gè)版本節(jié)奏看似緩慢，實(shí)則是編劇把一些明線暗化，通過(guò)安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關(guān)系。不是好看，而是耐人尋味，因?yàn)樗皇钦f(shuō)出來(lái)的故事，而是藏著的包袱。
片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實(shí)是雙關(guān)語(yǔ)，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋后第一次見(jiàn)到王晶，后者說(shuō)：那天，我本來(lái)想回去的。）而安娜是被栽贓，這與后來(lái)的勛、玉和老公的關(guān)系互成鏡像。
片中有兩場(chǎng)戲設(shè)計(jì)的匠心十足，完美契合角色心理：游樂(lè)場(chǎng)的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂(lè)場(chǎng)舞臺(tái)”的主角，后來(lái)卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺(tái)詞代入設(shè)計(jì)既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對(duì)“當(dāng)局者迷”做出了解答。安娜看似自說(shuō)自話，實(shí)際上是她多年來(lái)的心聲。她有太多想法不敢質(zhì)問(wèn)王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個(gè)合格的玩伴態(tài)度來(lái)扮演“王晶”做出回應(yīng)。正因如此，洞悉心事的勛在后來(lái)的餐會(huì)上與王晶互生爭(zhēng)執(zhí)。
“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽(tīng)不懂的言語(yǔ)，明知那不是簡(jiǎn)單的“好”與“壞”能夠評(píng)論的。可她的憂傷或幸福，不用說(shuō)也明白，因?yàn)閮扇说男恼酝瑯拥念l率悸動(dòng)著。這段情節(jié)過(guò)后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因?yàn)樗髞?lái)與玉的關(guān)系等同于先前安娜與丈夫的關(guān)系，只是命運(yùn)截然不同。
兩人重新坐上長(zhǎng)途車時(shí)，看似是個(gè)完美的收局，豈料后來(lái)還有一個(gè)拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實(shí)際上是勛對(duì)應(yīng)于安娜另一種命運(yùn)的寫(xiě)照。勛在玉的老公栽贓后所進(jìn)行反擊，同樣回到了先前那個(gè)“叉子”的問(wèn)題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因?yàn)樗缇陀辛祟A(yù)見(jiàn)性，所以才和安娜有了那場(chǎng)那意味深長(zhǎng)的法蘭西長(zhǎng)吻�！俺霆z以后來(lái)這里見(jiàn)面”是對(duì)安娜的安慰，也是一種漫長(zhǎng)的告別。安娜買咖啡回來(lái)，通過(guò)警車的無(wú)線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現(xiàn)過(guò)三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。
末了，安娜的等待和自說(shuō)自話實(shí)際上是一種希望，也是對(duì)應(yīng)了“我不會(huì)等你的”和“出獄后來(lái)這里見(jiàn)面”的堅(jiān)持�！�?jiǎng)自谟撵`超市和安娜短暫離別去見(jiàn)玉，希望安娜等他，她說(shuō)“我不會(huì)等你的”，他說(shuō)“我知道你不會(huì)等”，而后他耽誤了時(shí)間，她也沒(méi)有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見(jiàn)�！�
BTW：關(guān)于勛的“死“，電影的改編并非一定要忠于原著，它是導(dǎo)演的“作者電影”而非作家的，否則就沒(méi)有了電影拍攝的意義。
【電影《晚秋》觀后感】相關(guān)文章：
《八佰》電影觀后感04-08
電影《小丑》觀后感04-02
電影《匠心》觀后感04-25
電影《奪冠》觀后感04-21
錢學(xué)森電影觀后感06-26
錢學(xué)森電影觀后感06-26
《家有兒女》電影觀后感04-17
電影《開(kāi)心超人》觀后感04-14
勵(lì)志電影的觀后感04-13
電影《無(wú)盡攀登》觀后感04-12