齊白石作品觀后感范文（精選7篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編收集整理的齊白石作品觀后感范文（精選7篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
齊白石作品觀后感 篇1
齊白石的繪畫題材很廣泛，早年長于人物寫真，作品工細(xì)逼真；中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸猓P簡意深，形象動人。60歲后變法，融合中國傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨(dú)特的畫風(fēng)�！度何r圖》是齊白石的代表作，此作品生動地表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，為了畫得逼真，他曾親自養(yǎng)蝦放于案頭，時常觀察蝦的各種姿態(tài)。他的畫經(jīng)過再三對照，反復(fù)修改，一直到自己滿意為止。齊白石所畫之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活。白石老人說：“我從小就很愛水中游動的小蝦，我為它們的自由自在高興，也為它們的互相爭斗擔(dān)憂，更為它們的垂危和死亡傷心�！庇纱丝梢钥闯�，白石老人和蝦的情感是不言而喻的。
并且齊老先生的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊老先生，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。尤其是對蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個要素完滿的表現(xiàn)出來。(白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”。——李苦禪)(蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個要素完滿的表現(xiàn)出來。這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來�！~淺予)這樣豐富的內(nèi)容，齊老先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。齊老先生經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動方式、環(huán)境關(guān)系及個性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊老先生畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊老先生畫藝的成熟。下面從《蝦趣》用墨、蝦的形態(tài)、蝦的用筆三方面對此畫作簡要賞析。
一、從墨法上看
用淡墨畫蝦體，用濃墨點(diǎn)睛，把墨、水與宣紙結(jié)合的氣韻效果把握得很好，使蝦看起來通體透明，形象生動。墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，增加了蝦頭的重量感，在左右點(diǎn)上幾筆淡淡的墨，蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化多端。蝦的腰部再用淡墨點(diǎn)出，與頭部重墨形成明顯的對比，把透明的、游動的、活生生的蝦形象表現(xiàn)的淋漓盡致。形神與筆墨的完美結(jié)合，可以說前無古人，開拓了中國意筆寫實(shí)型水墨用法，對中國一大批水墨寫實(shí)畫家有著巨大影響。
二、從蝦的形態(tài)上說
齊老先生畫蝦，多為“長臂蝦”，晚年的齊老先生畫蝦以“白蝦”為模特，追求形神兼?zhèn)洌段r戲》中8只蝦形態(tài)各異，有的嬉戲打鬧，有的左顧右盼，有的交頭接耳。中間幾只蝦看似擁擠，實(shí)則繁而不亂，細(xì)細(xì)觀察每只蝦都清晰可辨，畫的惟妙惟肖。蝦是一種群居動物，最喜歡的就是在一塊打鬧，這幅畫中的蝦正是他們相互嬉戲時場景的在現(xiàn)，無怪此幅畫稱之《蝦戲》。畫作為人內(nèi)心世界的反應(yīng)，關(guān)于白石老人，我們從這幅畫中也可追尋。蝦極具有觀賞性，需要很高文化素養(yǎng)的人才能欣賞到它的美，白石老人具有很高的文化修養(yǎng)。蝦好動，充滿活力，從中我們可以看到一個樂觀、自足、充滿活力和情趣的老人形象。
三、從作者用筆的變化看
簡單幾筆淡墨側(cè)鋒用筆，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的，增添了蝦的透明度和動態(tài)感，讓人覺得它富有彈性和生命氣息。蝦的尾部也是通過寥寥幾筆淡墨，使蝦表現(xiàn)的既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合，用圓潤而有力度的淡淡的筆墨使蝦顯得更有活力。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。此外，為表現(xiàn)出那種透視感，用虛實(shí)結(jié)合，簡略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序的線條，使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
齊白石懂得筆墨也善于操縱筆墨所以表現(xiàn)的蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石的蝦，靈動活潑，神韻充盈。他先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。后以細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，高度地顯示出畫家高妙的藝術(shù)功力。
齊白石將中國畫的精神與時代精神統(tǒng)一地完美無瑕，使中國畫得到了世界的重視，他對花鳥蟲魚、山水、人物樣樣精通，在現(xiàn)代的中國繪畫史上創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)著中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于傳統(tǒng)而又善于出新，由此他的畫能夠直接撼動人心并向我們傳達(dá)著生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達(dá)他對自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達(dá)情，他以簡約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品，使其做到盡善盡美。當(dāng)今為世人所稱道的是還他的寫意花鳥，尤其以蝦著稱。
齊白石畫的魚沒有一根線表現(xiàn)水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，盛贊中國畫的無窮魅力。我破門通過對了解齊白石及其《群蝦圖》的藝術(shù)和其畫蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人偉大的藝術(shù)成就及其對藝術(shù)那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神，這種對藝術(shù)永無止境的探索是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。
齊白石作品觀后感 篇2
“苦把流光換畫禪，工夫深處漸天然�！�1948年八十八歲的齊白石創(chuàng)作的《六蝦圖》是他“畫蝦最成熟改造”后的精品，這是他為董其武將軍生辰所畫之作。畫幅縱102.8厘米，橫34厘米，氣勢恢宏。齊白石在創(chuàng)作這幅作品時，正處于藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰時期。畫中六只蝦，由疏到密，上面的三只蝦像是好奇下面三只蝦的活動，躍躍欲試。齊白石匠心獨(dú)運(yùn)，淡墨與濃墨的運(yùn)用突出蝦透明的身體與堅(jiān)硬的螯鉗，焦墨對蝦眼的描繪更能凸顯蝦的精神，圖中沒有一點(diǎn)水痕，只有大片的留白，卻能將蝦的游動感表達(dá)得淋漓盡致。這幅畫構(gòu)圖奇特，疏密有致，一氣呵成，將畫中上下緊密連接，六只“白石蝦”就像長在紙上一樣，它們在水中自由自在地游動，水墨淋漓，形態(tài)各異，栩栩如生，煥發(fā)出永恒的藝術(shù)之美。更有一款鮮艷的印章為這個水墨畫增加了生氣。
齊白石在《六蝦圖》中表現(xiàn)出蝦的各種形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏由粗漸細(xì)。齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條
淡墨線畫出。對水中的蝦，為了表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實(shí)，簡略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。齊白石畫蝦已入化境，用簡單的筆畫勾勒出游蝦在水中的姿態(tài)，濃淡相宜，畫中景物的粗重感與蝦透明靈動的感覺形成對比，凸顯了齊白石畫蝦水平之高。
在齊白石畫蝦的作品中，很少看見有蝦的數(shù)量為六的，這也就增加了《六蝦圖》的收藏性�！读r圖》的作者齊白石以及上款人董其武都是著名的人物，并且由張大千收藏，保存完整，墨色完好，所以，這幅《六蝦圖》極具收藏價值。
齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。《六蝦圖》是齊白石晚年的代表作，畫中的六只蝦精神飽滿，充滿斗志，代表了當(dāng)時那個時代人民要具有的精神，齊白石使得中國的畫作得到世界的認(rèn)可，在世界繪畫中取得一席之地。
齊白石作品觀后感 篇3
齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日)，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。還是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石與蝦有著特殊的情感，他喜愛蝦的生命力，經(jīng)常為它們作畫，描繪它們靈動、游動的形態(tài)，惟妙惟肖，栩栩如生，齊白石甚至經(jīng)常與他們對話，這種與生俱來的親切感毋庸
置疑。然而，齊白石的畫蝦過程卻經(jīng)過一番艱苦的歷練，從現(xiàn)實(shí)的角度來講，是越來越不像的過程，但從藝術(shù)的角度來講，卻是越來越像的過程。
齊白石畫蝦，可謂逼真生動，栩栩如生。那么，他是怎樣取得這樣高超的藝術(shù)成就的呢，他在一篇隨筆中寫道：“我住在朋友家，門前碧水一泓，其中魚蝦甚多，我偶然取出釣竿來，釣鉤上戲綴棉花球一團(tuán)，原意不在釣魚，釣得與否，非所計(jì)也。不料魚乖不上鉤，只有一個愚而貪食的蝦，把棉花球當(dāng)做米飯，被我釣了上來。”
在一首畫蝦的詩中，他寫道：“塘里無魚蝦自奇，也從葉底戲東西；寫生我懶求形似，不厭聲名到老低�！睆倪@些話語以及詩句中，我們可以窺見齊白石畫蝦的奧秘了，即觀察與體驗(yàn)：缺少了對蝦的觀察，是畫不出那些多彩多姿的蝦的。齊白石從少年時代起，就對蝦的形體、外貌、生活習(xí)性有細(xì)致入微的觀察，他甚至和蝦玩在一起，和蝦成了“朋友”，他家門口，有一個池塘，里面有很多蝦，小時候齊白石就經(jīng)常到那里捉蝦玩，為他青年時候開始畫蝦奠定了一定基礎(chǔ)；在齊白石四十歲后，他開始臨摹以前畫家畫的蝦；在他六十三歲的時候，他畫蝦已經(jīng)很像了，但總是看著少了點(diǎn)靈氣，于是便在碗里養(yǎng)了幾只蝦，放在桌子上，每天拿來觀察，這樣，齊白石畫蝦的方法也因此發(fā)生了改變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
在齊白石六十歲之前，是他的模仿時期，那時候的特點(diǎn)是：沒有層次感，蝦身的顏色都是一樣的，蝦身很直，沒有動感，并且沒有出現(xiàn)群蝦等。當(dāng)齊白石六十二歲時，為了更好地按照原樣畫出游動的蝦，齊白石特意在院子里養(yǎng)了蝦，并且放在桌子上對蝦進(jìn)行仔細(xì)的觀察。但這一時期，齊白石的作品大都以寫實(shí)為主，形似而神不足，但是出現(xiàn)了群蝦和游動的蝦，并且蝦身有了變化。六十六歲時，齊白石對蝦的繪畫水平有了質(zhì)的飛躍――增強(qiáng)了蝦身的透明感，蝦身也不是直的.了，而是有了一定的拱起，蝦的長臂鉗最前面的一段變粗壯，增強(qiáng)了力量感。
蝦腿和蝦身的個數(shù)也發(fā)生了改變等。齊白石在六十八歲時對蝦的形象進(jìn)行了很大的改變――原本對蝦頭和蝦身都是用的淡墨，現(xiàn)在用重重的一點(diǎn)濃墨點(diǎn)綴，齊白石說“這是畫蝦十年最成功的藝術(shù)創(chuàng)造”。這一點(diǎn)改變既增加了蝦的中兩個，又突出了蝦頭的堅(jiān)硬感，根據(jù)齊白石長期的觀察，蝦在游動時眼睛是外橫的，所以他將眼睛的兩個原定改為兩個橫，同時蝦腿的數(shù)量又一次減少。1934年齊白石完成了對蝦最為成熟的改造――為了使蝦圖達(dá)到簡約唯美的效果，蝦的后腿由六對減為五對。八十三歲時，齊白石畫蝦的代表作――《游蝦圖》出現(xiàn)了，他畫出了“似與不似之間”的蝦，齊白石得意地說：“白石山翁寫生十年，方得如生”，“余畫蝦數(shù)十年始得其神”。齊白石畫蝦的境界無人能敵，回看歷史長河，縱觀古今，至今還未出現(xiàn)能與齊白石老人畫蝦可匹敵之人。
本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。看似容易，實(shí)則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
這幅畫表現(xiàn)了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。為了熟悉蝦的各種變化，白石老人在水缸里養(yǎng)了幾只大蝦，閑時常常仔細(xì)地觀察蝦的游動、躍進(jìn)、覓食以及體態(tài)的各種變化。因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。
王淼琛寫了（七絕·讀齊白石國畫《墨蝦》）來稱贊齊老的精湛技藝，晶瑩剔透戲空明，追逐騰挪自在行。自笑幸逢齊白石，蝦兵瀟灑上丹青。
齊白石作品觀后感 篇4
今天我們學(xué)習(xí)了美術(shù)第一課，人民藝術(shù)家齊白石。在幾個參考作品中，我最喜歡齊白石老爺爺?shù)囊环何r圖。
這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門用了濃墨點(diǎn)染，這樣突出了蝦身體的透明質(zhì)感。齊白石爺爺畫蝦達(dá)到了爐火純青的地步。可是你知道嗎?他一畫就是十幾年！
當(dāng)年齊白石爺爺為了畫好蝦，專門養(yǎng)了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細(xì)觀察蝦的一舉一動，看的細(xì)致入微如醉如癡，終于他掌握了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說："余之畫蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。"
聽人說齊白石爺爺小時侯就對蝦感興趣。他小時侯舊居旁有個"星斗塘"，塘中水草頗豐魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境為他童年增添了許多樂趣也為他提供了眾多寫生對象。
望著這寥寥數(shù)筆卻生動傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路……我喜愛這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。
齊白石作品觀后感 篇5
水墨的淡雅和齊白石老先生高超的畫法，創(chuàng)造出了一幅出神入化的《蝦》。
蝦，大家都見過，它只是一只平凡的水生動物，而齊白石老先生的蝦卻創(chuàng)造出一種獨(dú)有的美麗，讓我們一起看看它吧！
黑黑的蝦頭充滿了靈氣，齊白石只用了三筆，但每一筆都毫無瑕疵，精確無比。蝦身的美很柔和，但又可以看出鐵甲般的堅(jiān)硬，和蝦頭也很對稱。最讓人贊嘆的自然是蝦的胡須，如同蠶絲一般纖柔、美麗，這是點(diǎn)睛之筆。還有蝦鉗，它很纖細(xì)，但卻有力，帶給我一種柔中帶剛的感覺。
兩只蝦在畫中給人一種靜中有動的感覺，它們是在干什么呢？我猜是在比武吧！兩個武林高手，一個英勇善戰(zhàn)，一個會找破綻，打起來一定會是驚天大戰(zhàn)。還有可能是玩捉迷藏，說悄悄話，茂密的水草可是它們的秘密基地呢！
聽說，齊白石老先生為了畫好蝦，在家里還養(yǎng)了蝦，每天都認(rèn)真地觀察它們的動態(tài)，經(jīng)過齊白石老先生的辛苦付出，一幅惟妙惟肖、栩栩如生的《蝦》誕生了！
我們要學(xué)齊白石老先生堅(jiān)持不懈的精神，任何事情只有經(jīng)過努力才能獲得成功！
齊白石作品觀后感 篇6
在常人眼里，小兔子生性溫順，靈動多姿，乖巧可愛，蹦蹦跳跳的模樣惹人喜歡。這種富有靈性的小動物，當(dāng)然逃不脫文人畫家的眼睛，常常成為他們筆下的“常客”。比如齊白石的《桂花雙兔》，就是一幅頗有意趣的此類佳作。
中國國畫歷來講究一種空靈之美，這幅圖畫的色彩并不十分艷麗，而且畫面留白較多，只有玉兔與桂樹照應(yīng)對話，使人仿佛能聞到八月桂花的芳香，聽見小兔蹦跳的聲音。只見畫面上方，幾枝桂樹調(diào)皮地垂下頭來，點(diǎn)綴的淡黃色小桂花也不時露出小臉，在陣陣清香中，兩只小兔蹦跳而來，它們時而竊竊私語，時而又高翹尾巴，豎耳靜聽。這是一幅多么悠閑的情境啊，我想兩只小兔一定是因?yàn)槁劦搅斯鸹ǖ姆枷悴艢g樂開懷，來這里嬉笑打鬧的。
其實(shí)，桂花花香輕而淡雅、桂花花朵卓爾不群的獨(dú)特氣質(zhì)，吸引了文人墨客愿為其多寫幾筆。白石老人在這幅畫中充分調(diào)動水墨技巧，將桂花與小兔表現(xiàn)得淋漓盡致。作者用濃墨展現(xiàn)桂花與枝干葉，用側(cè)鋒在枝頭點(diǎn)綴綻放的花朵。同時，作者對畫中小兔形象的勾勒也十分得體，以濃墨暈染其優(yōu)美的身段，以淡墨勾勒其腳爪，通過計(jì)白當(dāng)黑的手法來表現(xiàn)那長長的兔耳，天真無邪的眼睛，在輕描淡寫間把桂花玉兔表現(xiàn)得細(xì)膩生動。而這，正是齊白石嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖風(fēng)格和獨(dú)到的筆墨功夫的絕佳體現(xiàn)。作者巧妙地將靜物與動物融為一體，讓人們在觀察、認(rèn)識和表現(xiàn)中，自覺地提升對自然的審美情感。同時，作者借景抒情，托物言志，也體現(xiàn)出了中國人“天人合一”的觀念。
齊白石筆下的作品，天然有一種栩栩如生、靈性十足的趣味，僅是黑白兩色的水墨，便能把事物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，每一個欣賞齊白石作品的人都會發(fā)出由衷地贊嘆。這幅質(zhì)樸清新的《桂花雙兔》圖，洋溢著自然界生機(jī)勃勃的氣息，將桂花玉兔等高潔之物有機(jī)融為一體，既表達(dá)了自己不與敵偽同流合污、潔身自好的情操，也顯示出了畫家從容處世、超脫不俗的胸懷。
齊白石作品觀后感 篇7
著名學(xué)者胡適對齊白石老人記述親人及回憶童年的文章評價甚高，認(rèn)為那是很樸素真實(shí)的傳記文章，最能感動人。而齊白石不獨(dú)作文如此，繪畫更具率真之氣。他一生保持農(nóng)民淳樸的'本色，用近乎兒童般純真的眼光看待藝術(shù)，作品天真爛漫。郎紹君曾說，齊白石正是通過“衰年變法”，把農(nóng)民的淳樸、真率、剛健與經(jīng)過改造的文人藝術(shù)語言熔為一爐，在“第二童年期”生發(fā)出奇異的光輝。德國勃納德·利維古德說，人在60歲以后會出現(xiàn)第二童年期；如果有意識地接受這一轉(zhuǎn)變，人的創(chuàng)造力可能會走向更高的起點(diǎn)。
齊白石兼攻詩文、書畫、篆刻。迫于時艱，他以鬻藝養(yǎng)家糊口。他在學(xué)畫過程中曾得到陳師曾、林風(fēng)眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫風(fēng)。齊白石遂創(chuàng)“紅花墨葉”畫法——在紅色、黑色的強(qiáng)烈對比中表現(xiàn)濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)強(qiáng)烈的生命勃發(fā)意識。齊白石的畫一掃傳統(tǒng)文人畫的荒寒之氣，生機(jī)盎然，具有爛漫的情趣。
齊白石在一幅畫上題有“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世”的跋語。他主張，畫家必須以真實(shí)的生活為創(chuàng)作依據(jù)，不能筆下妄為；要對客觀對象加以提煉、概括，以營造生動的藝術(shù)形象。他的畫取材廣泛，舉凡花鳥、山水、人物，無不熱烈禮贊。其畫質(zhì)樸純真、清新剛健，充滿著對農(nóng)村生活的摯愛之情。梅墨生評價齊白石的畫：“其藝術(shù)混合著泥土、田舍的芳香質(zhì)樸氣息與文人畫的雅潔、洗練。生活氣（齊稱為“蔬筍氣”）與書卷氣、金石氣團(tuán)抱為齊白石畫藝的生命機(jī)趣……”
荷花是齊白石經(jīng)常描繪的題材之一。他的荷花畫上多作有詠荷詩。如他的《荷塘》上作有“少時戲語總難忘，欲構(gòu)涼窗坐板塘。難得那人含約笑，隔年消息聽荷香”的詩句，寫出少年時的齊白石與某位佳人相約賞荷的朦朧情懷。他還寫有“一花一葉掃凡胎，拋杖拈毫畫出來。解語荷花應(yīng)記得，那年生日老萍衰”的題畫詩。荷花解語，連齊白石的生日都記得。齊白石在92歲那年畫了兩幅畫面近似的《荷花影》，像哄小孩一樣，讓弟子李苦禪、許麟廬抓鬮后各得一張。我們從中既可看出齊白石的童心可掬，又可看出他對荷花的深愛之情。
齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習(xí)氣�！边@是說，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫道：“懊道人畫荷花，過于草率；八大山人亦畫此，過于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識者自當(dāng)竊笑也�！彼u價八大山人和李鱓畫荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長。
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